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胡志伟文集
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·歌颂漢奸是為了配合维穩
·歌颂漢奸是為了配合维穩
·從石棺藏屍案與李裁法案證實台港之間引渡疑犯並無阻礙
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·疲兵孤戰捍天地 陸沉最後一將星
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·《張學良口述自傳》校注後記
·介紹《國共名將風雲錄——抗戰篇》
·《真本吳三桂演義》編校後記
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·台灣總統府褒揚董浩雲抒忠報國
·張發奎兩次從蒲台島反攻大陸
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·胡耀邦說:「都去愛文學,我們會亡國!」
·論國民黨為什麼敗走台灣之一:襄公之仁
·金庸作品宣揚的漢奸哲學
·國民黨為什麼敗走台灣之二: 主帥優柔寡斷舉棋不定
·一論國民黨為什麼敗走台灣之三:粗枝大葉,麻痹輕敵
·論國民党為什麼敗退台灣之四: 專家判斷失誤
·論國民党為什麼敗退台灣之五: 忽視情報工作
·論國民党為什麼敗退台灣之五: 忽視情報工作
·論國民党為什麼敗退台灣之五: 忽視情報工作
·論国民党為什麼敗退台灣之六: 主管官員尸位素餐、能不稱官
·國民党為什麼敗走台灣之七:人事傾軋,以私害公
·国民党為什麼敗走台灣之八: 驕兵悍將陽奉陰違,抗命怠工
·國民党為什麼敗走台灣之九:軍閥政客引狼入室與吃裏扒外
·國民党為什麼敗走台灣之十: 軍閥作亂的後遺症
·國民党為什麼敗走台灤之十一:軍閥餘孽叛變
·國民党為什麼敗走台灣之十二:啣私怨導致叛變
·論國民党為什麼敗退台灣之十三:被俘乞活出賣黨國
·論國民党為什麼敗退台灣之十四:為保身家、發橫財而叛變
·國民党為什麼敗走台灣之十五:共諜與內奸偷竊情報、策動叛變
·国民党為什麼敗退台灣之十六:共方心理戰、情報戰奏效
·国民党為什麼敗退台灣之十六:共方心理戰、情報戰奏效
·国民党為什麼敗退台灣之十七:僥倖與幸運
·国民党為什麼敗退台湾之十七僥倖與幸運
·国民党為什麼敗走台灣之十八:外國干涉中國內政
·“九命七羊”的王蒙
·王蒙斥自命魯迅的人畫虎類犬,裝腔作勢
·戚本禹披露:鄧小平罔顧人倫誘姦父妾
·劉少奇心恨手辣殺恩人
·陶鑄是國民党臥底 聶榮臻內戚策謀刺毛
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·邱會作逼姦許多女兵 陶鑄霸佔有夫之婦 馮文彬想睡張玉鳳
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· 《文強口述自傳》有六百例舛錯
·程潛投共導致華中失守廣州陷落
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新聞運作與愛慾情色交織的圖景——介紹張文中新作《傳媒風雲》——

在那個令人詛咒的年代,據說一本小說可以推翻一個政權,於是歌頌英雄人物的《歐陽海之歌》賣到幾百萬套。到撥亂反正雲開見日之時,中央級的《人民文學》一落千丈只賣一萬份,然而知難而上的人類旎旯こ處焻s大有人在:什麼先鋒派、意識流、後現代、城市文學、痞子文學、女性主義、現代主義……紛然雜陳,使人目不暇接。不過,其中有些流派只有一、兩位實驗人物,其作品的銷售業績也慘不忍睹。當然,獨闢蹊徑不落俗套而又經得起市場考驗的上乘之作亦非鳳毛麟角,電視製作人張文中的卅萬言小說《傳媒風雲》就是此中佼佼者,海立雲垂,妙手天成,閱後餘味無窮,使人拍案叫絕。
   《傳媒風雲》的故事群發生在當代的香港,時空背景則跨越近三份之一世紀,從一九七二年六•一八雨災大學生走出校門關懷社會掀起認祖運動寫到托派精英吳仲賢陷入紅色牢獄,寫到國粹派沉淪社會派捲入天安門學運;從香港大學生在火紅的年代反貪污抓葛柏,寫到廣東省國際信托投資公司清盤、負責人受審查;從殷海光得意門生組織讀書會被判刑關入火燒島,寫到北京剛成立的中國發展聯合會被禁以及法輪功受取締;從台灣影視藝人白冰冰的獨生女白冰冰綁票案寫到香港傳媒名人梁天偉、鄭經翰被斬案;從國民黨的財神收購香港註冊的跨國界全球華語衛星電視台,寫到該台記者在大陸被國安局便衣兜捕審查;從紅衛兵抄家女知青插隊甘肅委身共幹寫到知青第二代偷渡來港圓發財夢被黑社會逼迫賣淫;從台灣惡霸逼姦大陸妙齡少女,寫到香港富婆帶老公去深圳觀摩她怎樣和「鴨」床上大戰;從西南某縣城工潮騷亂寫到京郊化工廠爆炸大火;從澳門黑幫爭奪賭場利益連環引爆汽車,寫到半山蘇荷區蠱惑仔爭睇場揮刀開片;從億萬富豪被綁票寫到週刊記者隻身闖匪窟採訪肉參;從香港最高學府迎新典禮玩新生寫到憂國憂民的中國人權民運信息中心開頂風船;從香港報界老行尊合夥編印鹹濕雜誌,寫到淫賤報刊內部的派系與權力鬥爭;從香港男女記者成群落D蒲巴寫到鹹報攝記導演失業廚師在深圳左擁右抱。正因為作者長期遊走在記者、編輯、政客、傳媒大亨、財團首腦、文壇名人之間,故其筆下人物栩栩如生、呼之欲出,諸如德高望重的司徒華、為民請命的劉千石、老謀深算的辜振甫、獨具隻眼的劉泰英、躊躇滿志的于品海、故作深沉的余秋雨以及神氣活現的黎智英。
   這部膾炙人口的小說,由若干個互相獨立的小故事組成,其中落墨最重的是八卦報導《港姐深圳幽會超級富豪》。這篇八卦報導由淫賤報紙資深記者劉麥特到深圳溝女時的偶然一瞥引發——他在離羅湖橋不遠的一家的士高舞場發現港姐莉莉與一名英俊小生狂舞,遂在霧水女友陳明真帶領下,對那位蜚聞美女展開一場長途追逐,經過草叢中埋伏整整八個小時,終於拍到了一位白發老翁經薄莉莉的獨家照片,他帶領的狗仔隊也纏上了花園洋房的老主人,嚇得他暈倒送院急救。消息傳到報老闆耳中,此人大喜過望。報老闆矮腳羅本是廣東鄉下佬,卅年前偷渡來港,第一份工就是在蔡老闆開的織布廠做搬運。只因一時貪心、懷裏塞了一塊零頭布,在廠門口被司閽抄了出來,當場被老闆拳打腳踢,險些送進差館。這個蔡老闆就是八卦新聞的主角、超級富豪「西瓜王」。卅年彈指一揮,矮腳羅在油尖旺砍砍殺殺,終於功成名就,成為財界大亨,還收購了一家大報,他與西瓜王不共戴天,終於等到了報仇雪恨的機會。
   已排好的頭版大多是照片,包括西瓜王臉部吃驚的大特寫,第二版是背景資料,包括西瓜王的身世、家庭成員、麾下幾家上市公司的圖表以及一些家族照片等,圖文并茂。這條消息次日見報,勢必全城轟動。
   西瓜王入院消息不脛而走,他的兒子立刻動員了全部關係網向矮腳羅施壓。黑白兩道的人從各處打來電話,明說的暗示的都要羅高抬貴手放西瓜王一馬。一家外資銀行貸款部經理談及羅在美國服裝連鎖店的三千萬美元融資,表明銀行董事長是西瓜王大公子的球友。台灣黑道上輩份很高的龍頭大哥「白狐」親自上門威脅。在權衡利弊得失之餘,矮腳羅忍痛抽起了那兩版八卦圖文,并改組了編輯部。這正應了矮腳羅的一句名言:早在四十年前,媒體就不是什麼「社會公器」了。在小說第二部份《虛構的筆記》中,作者更直率指出三點:(1)香港的新聞自由在老闆手裏,給讀者看什麼,是由老闆決定的(2)香港有一些特殊行業,比如地產業,報紙是不能批評的;有一些在財界極具影響力的人,報紙是不能批評的,因為他們掌握著廣告的最大資源,而廣告是報紙的最大財源(3)報紙上某個角落有時偶爾出現一兩篇市民心聲,可他們的聲音太柔弱太輕細太微不足道了,在一片驚天動地的強勢喧嚷聲中,只不過像是「幾個蒼蠅嗡嗡叫,幾聲凄厲,幾聲抽泣」罷了!

   張文中的小說布局,高明在以幾對編記男女的戀情,配合狗仔隊運作的實績,來探討狗仔隊的正面與負面效應,進而點明一個方向性路線性的問題——唯有調整主攻方向才能提升香港傳媒的形象。
   作為小說的「插圖」,作者形象地抄錄了本港各大八卦報刊狗仔隊對李嘉欣、郭金、寶詠琴、黎瑞恩、徐若暄、姜皓文、陳梅馨、金慧英、鄧萃雯私生活的直擊報導以及廿多個臨時局域市政局議員北上番禺尋歡的赤裸裸揭露(包括竊聽到的淫腔蕩語),同時也展示了新聞從業員本身的性愛內幕,諸如超級大報副總編輯錢慧娟與豪門太子蔡安翔的當年情、錢慧娟與靚仔記者劉麥特的「老阿姨吃童子雞」式的即興交媾、劉麥特與媽媽生陳明真的一夜情、衛星電視副總編輯馬偉堅與女記者黎美華酒店偷歡、五萬月薪的淫賤週刊採訪部毛主任同屬下記者區月嬌暗渡陳倉;有婦之夫鄧克明利用網上女友謝美薇借刀殺人報復了前度老闆、專題記者何家駿深入虎穴被女同事趙美蘭冒險救出、大學生沈麗明向女友情人劉麥特獻出初夜、攝記華仔在迎娶沈麗明前夕隨狗仔隊追蹤一名亞姐撞車身亡、電視台女主持蔡惠儀、簡素華的同性戀等等,情節緊張刺激,扣人心弦。作者以輕鬆幽默的筆調描繪這一代男女編記的「一杯水主義」,穿插他們在兩岸三地政治夾縫中的驚險經歷與掙扎奮鬥,寄寓堅持新聞自由的理想主義報人的一種無奈感兼無力感。
   作者在本書中用了不少篇幅指責瀰漫於香港整體社會中的種族歧視、藉貫歧視偏見:「早就聽說廣東人有很強的排外性,對外省人相當排拒,想不到香港人的排外性更厲害。在某些圈子裏,你不是香港人,就連一張入場券都領不到,更不要說埋堆了。如果你被某一個圈子接受了,不是你被認同了,而是他們認為你有利用價值……」「大老闆羅日旭對任何來自大陸的新移民都不喜歡。他認為大陸的報紙都是黨的宣傳工具,做宣傳工具的記者怎麼可能不是黨員?……小心臥底!」「郭金不能像洪朝豐那樣以遊戲高手玩弄狗仔隊,更何況她是一名新移民,得不到本地讀者的社會同情。」進而在第二部的議論中揶揄「香港人是中國人當中最富有文學精神的地域族群」「除了香港,中國所有地域的族群,都把文學性和應用性兩者區分得很清楚。即使與香港說同一方言的廣東人,在他們的印刷媒體上,也沒有很多的廣東方言。文學就是文學,文學是用來欣賞的;應用就是應用,應用是用在日常生活的。對於你看不懂的文學,你不欣賞,無所謂,你照樣活得很好。可是對於你看不懂的應用文,那就大鑊了。你可能一出門就處處碰壁。香港人則不同,他們的文學精神特別豐富,所以忍不住要把這種文學精神無限擴散出去,擴散到許多非文學的領域去。你看不懂,是你活該!誰讓你不是香港人!誰讓你不具備香港人的文學精神!」
   作者總結出狗仔隊的運作特點是:(1)嗅覺靈敏,隨機應變(2)抓住契機,窮追不捨(3)死乞白賴,胡攪蠻纏(4)順藤摸瓜,全面開花(5)利用矛盾,製造紛爭,斷章取義,無限上綱(6)擴大戰果,乘勝追擊。
   作者說,狗仔隊的出現,顛覆了香港傳媒的生態,也造就了一種新的傳媒文化。狗仔隊文化,實質上是一種語言霸權,它透過媒體造成一種強勢的全民性焦點話題,它的籠罩面是如此之大,以致於任何被跟蹤者的反對聲音都顯得微不足道。
   作者認為,狗仔隊把自己的活動範圍從不正經的娛樂圈擴展到波譎雲詭的政治領域,雖僅針對個別議員的道德操守,卻已具備潛在的爆炸性意義。如果狗仔隊進而針對所有政黨所有議員、針對所有的政府首長和政治權貴、針對所有的上市公司或超級富豪,進而揭發一些見不得人的政治與財經內幕,這就會大大提升自己的跟蹤品質與跟蹤趣味,將會改變香港傳媒的低俗形象,從而更好的發揮傳媒對權力機制的制衡與監督作用,這才不辱自己的新聞使命。可惜,在今日香港,人們實難抱有這樣的奢望。
   在寫作技巧方面,作者文學根柢甚深,所以大筆揮灑,妙語如珠。他筆下的溝女經典是:「只要扮酷,再擺出一點滄桑感,有空時大方地請她們吃幾頓飯,和她們談幾句福柯米蘭昆德拉詹明信後現代主義什麼的,再記住什麼節或什麼特別日子裏殷勤地送一點小禮物或一束玫瑰花,就能把她們一個個哄得心花怒放,乖乖的跟你爬上床」。
   上述的不加標點一口氣上百字長句,是中外小說的最新潮流,叫讀者看得十分過癮猶如親歷其境親聞其聲。作者寫矮腳羅的對頭大報「接二連三地爆出一連串大紅大紫半紅半紫不紅不紫的大明星小明星准明星們拍拖甩拖同居暗戀畸戀生仔結婚離婚的城中八卦,氣勢如虹」,寫賽馬日「擠進明哥那堆人裏揮舞著馬經吵吵嚷嚷又擠進馬會投注站蹲著站著坐著躺著趴著填寫一張又一張馬票什麼龍暇王芥辣王職業殺手粉紅鑽石就像喬太守亂點鴛鴦譜贏了自然高興輸了也很刺激」,寫狗仔隊的運作目標是「娛樂圈裏發生的一切流言蜚語、閑言碎語、胡言亂語、奇言怪語、粗言穢語、夢言囈語、危言惡語等等等等」抑揚頓挫一氣呵成,難怪人們說,讀張文中作品往往有通宵看完的衝動。
   作者不僅是心理描寫的高手,而且是景物描繪的長才。諸如週刊專題記者何家駿被黑幫軟禁在賊窩時,作者說:「深冬的夜,起風了,帶著很濃的寒意,吹動著草木,瑟瑟作響。一輪殘月掛在夜空裏,更增添幾分慘淡……從院外傳來剎車聲,在寂靜的夜空裏顯得格外刺耳」,有道是:情景交融,以景烘情。
   這部長篇小說是在一個月的短期內構思與打印完成的,自然不免出現一些語病,諸如「一言不和(合)」「歷(曆)法」「求過於供(供不應求)」「軍令如山倒(倒是贅詞)」等等。是為大醇小疵,不足掛齒也!

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