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真本吳三桂演義》編校後記

   
   
   吳三桂演義已見有十六種版本,其中九種是民國年間翻版,七種是一九八八年後翻版。根據甘肅省社會科學院文學研究所所長顏廷亮教授的研究結論,上述十六種版本以北京華夏出版社一九九五年七月的版本較少舛錯。然而在上世紀海內外流傳此十六種版本的悠長歲月中,尚未聽聞中外學者對上述版本內容舛錯衍漏提出疑問。直至二OO一年夏香港紀念黃世仲基金會舉辦黃世仲與辛亥革命國際學術研討會時,加港文獻館館長楊國雄先生帶來了大英博物館(British Museum)版本圖書館收藏的一九一一年原版縮微膠卷後,經細心校勘,方才發覺,原來翻版本面世九十年來,竟長期藏納了那麼多的錯漏,姑以華夏版的技術性舛錯略舉幾例:
    一、內文錯別字、顛倒、跳脫、衍字、漏字現象嚴重,甚至大量漏行,僅抽樣第二八四—二八五頁就漏排四行(如圖一,Ⅴ號為漏句缺口,讀者可參閱本書第一五一頁上欄末行、下欄第十一行,一五二頁上欄第八行,一五三上欄第十六行加以對照),在短短十六行五百字的段落中就漏了三行共九十五字。以國家出版總署規定的出版物容許錯別字率上限萬份之三計,已超逾六十二倍之多。所有漏行的啣接處,均上下文難以讀通。華夏出版社可能是依據早先的翻版本,然而可以肯定的是,早年的盜版商,連編輯、校對的工序都免了;至少是編校人員「打天才波」,校對時不看原稿,其粗制濫造一至於此。如今香港的報刊出版社都有一條行規:發現不依原稿校書的偷懶校對員,是立即開除絕不寬貸的,因為沒有什麼「天才」能對萬千作家的行文風格盡皆了如指掌而勝任連續幾十個字的填字遊戲。
    二、 由於方言口音而造成的舛錯,如逼迫不分、興慶不分、王黃不分。


    三、 分段錯誤,如第廿七回,「出成都而去」與「早由百官送出城外」之間本應連貫,不宜分段。如此分段牽連到前後文標點盡錯,此類例子甚多。
    四、改成語,如第廿七回將成語「來軫方遒」錯植為「來軫方猷」,因而將作者原意「前程萬里」誤註釋為「後繼的事情正在籌劃之中」,華夏版的編輯殊不知遒猷有別,前者是形容詞意為雄健有力,後者是名詞意為計謀,錯一字而謬以千里。
   
   
    從吳三桂演義的盜版本,人們可知上世紀初的清朝就湧現盜版商人,雖然當時知識產權法制不健全,鼠輩還是心存畏懼,偷偷地拿香港出版、廣州發行的黃世仲著作《吳三桂演義》(圖二)搬到三千里外的上海去盜印,反正作者也不可能越界興訟。鑒於盜版印書是一本萬利的生意,書業同行乃紛紛效尤。到一九七二年,作者已去世逾一甲子,翻版從非法變為合法,遺憾的是上海、新疆、北京、山東、四川等地的有關出版社在豁免支付版權費用的優越條件下,竟連起的編輯程序——校對勘誤都不悉為,有些乾脆把作者自序與凡例都棄之如敝屣,把專家學者藉以研究作者創作動機與主導思想的些少線索都毀滅了,連起碼的職業道德都不顧,把另一個盜版本往排字房一扔就可坐收兩萬本以上的純利,這種唯利是圖、見錢眼開行為是十分可卑的。
    剛收到原作縮微膠卷時,最吸引我注意的是扉頁的中文毛筆字「總發行所香港循環日報」、英文圖章「大英博物館殖民地版權」(見圖三)以及作者自序的落款「辛亥六月上浣世次郎小佩氏自敘於香江寓樓」(圖四),對比我手頭的華夏版署名「不著撰人」,我曾打長途電話給遠在甘肅的顏教授,請教:「這位世次郎與洪秀全演義作者禺山黃小配的文章風格和氣勢頗似,然坊間的吳三桂演義多署名不著撰人,世次郎與黃小配是一人,禺山是其故鄉,殆無異義,殊不知『不著撰人』典出何處?」顏教授答曰:「不著撰人是無名氏的別稱,意謂作者未曾署名」,在香港中央圖書館也見到新疆版的中國古典名著文庫,是署名無名氏的,時代文藝出版社版本更署為「佚名」。無名氏是個筆名(吾友卜乃夫用此筆名六、七十年),佚名則完全肯定作者無從查考。我這才恍然大悟,原來這是翻版商一勞永逸的詭計。華夏版只留了自序,刪除了序末落款的作者姓名與出版地點,而華夏版的《洪秀全演義》乾脆連自序與凡例都刪了,不留一點痕跡。
   
(2020/01/14 发表)
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