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人生的真相就是混吃等死、完成循环

   谢选骏:人生的真相就是混吃等死、完成循环
   
   如果担心命运无常所带来人生颠覆,或为防止悲剧而最守住现在——那么人生的真相,就仅仅剩下了混吃等死、完成循环了。更加何况,诚如庄子所说的“藏舟难固”更是宇宙的常理……
   
   “藏舟难固”——将舟收藏于山谷,以为安全妥当,然力壮者趁夜负而偷走。语本《庄子.大宗师》:“夫藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣。然而夜半有力者负之而走,昧者不知也。”比喻生死不由人,难以预料。唐朝的骆宾王《与博昌父老书》说:“过隙不留,藏舟难固,追维逝者,浮生几何!”


   
   追昔抚今,蝴蝶效应,怎如窃国者侯。力量足够者,就能破坏一切守常的企图。如此看来,与其退缩,不如进取。尽管任何进取,终究还是混吃等死、完成循环。
   
   只是为了“更好地”混吃等死、完成循环,人们才发明了各种建设和游戏,建立了国家和文明。而反过来呢,国家的建设和文明的游戏,又会限制的混吃等死和完成循环,把自己变成了“反人类”的东西。
   
   网文《循环的人生 无常的命运——论<蝴蝶效应>的结构》这样说:
   
   ?当我第一次看《蝴蝶效应》的时候,觉得震惊。大量的信息充斥在大脑里,同样的人物,不同的场景让整个影片显得充盈丰富,甚至在影片结束的时候还想寻找一个人生的按钮,还想再去循环另一种人生。这种完全不同于其他电影的叙事方式,让影片另类出色,可看性极强。通过一种颠覆人生的结构叙事,将命运的无常,将人生的“蝴蝶效应”讲述得好听好看好玩,并留下观众久久的思索。
   
   为什么这样的结构吸引人呢?因为影片虽然重蹈覆辙,却不显得乏味,反而完整而引人入胜。
   
   从整个片子来看,他的结构是一遍遍的循环和重复,结构上的完整来源于一个强大的主线:埃文的间歇性失忆症,一切的事实也被他重新组合了。他的一次次类似重生的体验便是一次次人生的重蹈,是结构的反复,但是他的人生重复却是完完全全的命运逆转,不是平铺直叙的乏味叙述,而死一次次的跳跃和一次次的回溯。在一次次的导演的编排下,事件的重蹈和颠覆就显得自然流畅了。变换的场景和不同的命运本来很容易的混淆视听,而导演有意将结构慢慢地梳理起来,框架搭建得完整而不虚设。每一次的重复经历都完全颠覆了一种不同的全新的人生体验,而带来的想法和感受却又一样。这样的结构非常完整。
   
   回溯的主要场景是埃文和三个小伙伴把一个炸药放入邮箱、埃文和凯丽父亲的地下室、汤米将埃文的狗放入编织袋里。这些事情的结果都成了一个谜。因为埃文的病症。这个病症成了改变人物命运的导火索,实际上是一件极其微小的事情,而在片中,在人物的升上,这些事情却成为了改变的因素也正是呼应了“蝴蝶效应”。
   
   还有一个重复的场景是埃文看日记。每次看完日记,总会把自己带入一种全新的人物关系,人物处境,人物经历。埃文看日记成了结构上的一个纽带,成了转折的开始。这样做就像是一个自然段,专门起承转合用,显得不缀余不唐突不混乱,将重复的一次次人生编排得生动,以至于到了影片结尾,观众还希望埃文可以马上改变,心里呐喊:去读你的日记啊。可是,片中日记在一次次的颠沛中变得越来越少,而到了最终,他被困在病房时,一页日记都找不到了。而今,我们却在回忆,那一幕幕是真实的,还是埃文的幻象呢?
   
   为什么这样的结构吸引人呢?因为情节虽然相同,却发现更多的不同。
   
   一次次的改变,一次次的重返,人物相同,事件相同,场景相同,而仅仅是那个事件的结果不同,便出现了巨大的差别。影片并不像《罗拉快跑》一样三段式结构明晰,也不像《罗生门》中只是三遍事件的重读。而上述两部影评其实讲述的是一个事件,《罗拉快跑》是一次次的奔跑救人,《罗生门》是杀人和被杀的经过和事实真相。而《蝴蝶效应》则是完全跳脱了现有的故事,讲述的是一个全新的故事,一个全新的人生。在次次的讲述中和不断的改变中,命运给予我们的揭示还只有一种,那就是此生也只能经历一场命运。是不是,在一个事情中你换了方式去做,你的人生就因此而改变了呢?恰恰是这种不同的逆转,更好地表达了主题,比平实的记录,比通过一个事件的爆发去揭示这种命运的传奇和巧合,人生的无常和酸甜苦辣,要达到的效果好得太多。
   
   不同中的相同除了人物的情节处理外,命运也存在着一种相同。这种相同是他们都有一种悲剧性的人生。其中,没有一种结果是埃文活得完美,埃文凯丽喜结连理,兰尼汤米生活幸福,埃文母亲健康长寿。在一个美好的经历中,总要有个悲剧事件在其中。正应了那句话,有得必有失。所以让埃文一次次地阅读日记就有了充分的理由,而每次的改变之后呢,得到的却是一次不如一次的现实打击。悲剧性反而在一次次的改变中越来越大,直至自己困在医院,重复了父亲的人生。最终的埃文才是真正的埃文吗?我觉得是。这是一种病症,却是一种可以认清人生的病症。总之,到了最后,你会豁然发现,人生就是这样。哪里有十全十美,哪里有顺利的人生?这也正是结构的巧妙设计所带来的效果,人物的相同和故事的不同所间接地主题表达。
   
   为什么这样的结构吸引人呢?因为戏剧性强,跌宕起伏,一波三折。
   戏剧性的出现往往让影片引人入胜,剧情的发展是影片推波助澜的催化剂。一般情况下,重复的电影很容易给观众造成巨大的乏味感。《记忆碎片》中的大量重复是因为悬念牢牢抓住了观众的心。而《英雄》的重复也仅是旁白的一遍遍回溯,也没有在大量的细节上进行回溯。而《蝴蝶效应》呢,重复部分却恰恰就是细节。每次的时间相同,却出现完全不同的结果。这种设置与《记忆碎片》和《英雄》等结构类似的电影还不尽相同。那些影片的事件和事实的真相只有一样,导演用重复的桥段揭开面纱,让观众了解真相,导演通过剥包菜的方式,剥出一个真相。而《蝴蝶效应》似乎就没有真相,可以说,每次都是真相,每次又都是幻象。为每次的真相又是跌宕起伏地展开和收场。我一直觉得导演一定有一颗强大的脑子才能拍出这样的电影。因为每一个故事都是一个戏剧性的人生,都足够的真实而波荡,而这些故事都被导演安排在一起,将电影整体的戏剧性推到高潮,使结构也在动荡中变得条理明晰。主题在一个个的戏剧性故事中变得更加鲜明。
   一只蝴蝶在美国中央公园里挥动了一下翅膀,东京就引起了一场暴风。埃文如果没有认识凯丽,那么人生就会大不相同。如果你在一些事情的细枝末节不经意地改变,你是不是会走上不同的路呢?命运是未知的,因为未知,才变得有趣。导演借用人生的“蝴蝶效应”,平行的时空结构让同样的故事改变结局,让人生循环,让记忆改变。让我们知道了一个道理,命运无常,人生颠覆总有悲剧。最好还是守住现在。
   
   谢选骏指出:如果担心命运无常所带来人生颠覆,或为防止悲剧而最守住现在——那么人生的真相,就仅仅剩下了混吃等死、完成循环了。更加何况,诚如庄子所说的“藏舟难固”更是宇宙的常理……
   
   “藏舟难固”——将舟收藏于山谷,以为安全妥当,然力壮者趁夜负而偷走。语本《庄子.大宗师》:“夫藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣。然而夜半有力者负之而走,昧者不知也。”比喻生死不由人,难以预料。唐朝的骆宾王《与博昌父老书》说:“过隙不留,藏舟难固,追维逝者,浮生几何!”
   
   追昔抚今,蝴蝶效应,怎如窃国者侯。力量足够者,就能破坏一切守常的企图。如此看来,与其退缩,不如进取。尽管任何进取,终究还是混吃等死、完成循环。
   
   只是为了“更好地”混吃等死、完成循环,人们才发明了各种建设和游戏,建立了国家和文明。而反过来呢,国家的建设和文明的游戏,又会限制的混吃等死和完成循环,把自己变成了“反人类”的东西。
(2017/10/29 发表)
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