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网友评论艾鸽作品第九集


   
   网友评论艾鸽作品第九集
   
   

   
   凯迪网络
   蓝火苗 : 只有释放了人性,才能有人类的发展
   aen9928
   余虽不甚懂诗,没写出过什么好诗。但觉楼主的诗写的好,篇篇精美,不亚古人。
   langerhams : 人才
   
   hjyjogging
   毫无节奏,这叫“诗歌”吗?不要以自由体现代诗为借口,自由体本身都要有文字自然的节奏!
   
   白江
   很有品位的诗歌!韵味超强,语言也非常幽美,网恋的人必读诗。
   
   明眼看人
   《网帆》诗风使我想起了戴望舒的《雨巷》。这种略带伤感凄凉的情调令人回味无穷。
   
   太三叔 : 评你鲁奖。
   
   哲思逻 : 漂亮照片
   
   康熙纸老虎 : 细细品尝
   
   不打酱油啦 : 好哇
   
   zhang1219 : 精彩之至!!!
   
   观海听涛2 : 楼主继续
   
   
   中青论坛
   
   刘龙才:我看了,受益非浅。
   对虾佩佩:诗人啊诗人
   为你不再哭:好诗啊
   
   miliyamu:楼主是写《自由的诱惑》的那个人吗?
   艾鸽:是同一人。
   miliyamu:久仰,久仰。
   
   杨非木:"眼睛看见了不幸,嘴中却全是颂词”,这也许也是国人的悲哀啊!
   
   艾鸽:我认为平仄是为内容服务的,平有平味,仄有仄逸。若能写出佳句,就是好平仄,反之,枉有平仄。
   新月娟影衔星斗,闲似新飘衬晕透。
   春风不管人阑事,按时催得冬雪瘦。
    -----艾鸽
   兵车战书:艾君诗词立意非称高远,体裁非称新颖,毛主席说:“北国风光,千里冰封,万里雪飘。”,君词“帘夜霜飙,故园辽野,何甘零凋。”,两相对比,君于格律的确远在门径以外,诗词允许适当突破格律限制,基本上原于为更恰当表达诗词意境,不囿于既定格律,这样是完全可以理解的,如果不是这种情况,那还是按规则办事比较好,比如出租车司机为救人闯红灯,这可以免责,但不是这样,恐怕到交警那里扣几分,罚几百基本上已成定局。如此看来,君的诗词在炼字锻句,境界水准等上面,非常有待进一步学习。当然我说的也不一定对,仅仅是我个人的意见,不一定有什么参考价值,看了就算。
   
   
   艾鸽:我欣赏尽可能地符合平、仄要求,但说实话,我是不主张因词害意的。
   古人作被誉为天下第一律诗的黄鹤楼就没有符合平、仄要求,有网文作证。
   另外,你很欣赏的某些诗词我不欣赏,这是仁者见仁智者见智的事,也没
   有必要谁勉强说服谁。同样一个词牌,平、仄均有不同版本,‘古调虽自
   爱,今人多不谈。’今人重意境,轻平、仄,而意境又是文人各自体味的,
   同样一首词,评判者就会得出霄壤之别的不同看法,这非常之正常。
   
   转载网文:
   
    黄 鹤 楼
   
    崔 颢
   
   昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
   黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
   晴川历历沼阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
   日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。     
   
    元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗,因见崔颢此作,为之敛手,说:"眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。"传说或出于后人附会,未必真有其事。然李白确曾两次作诗拟此诗格调。其《鹦鹉洲》诗前四句说:"鹦鹉东过吴江水,江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青。"与崔诗如出一辙。又有《登金陵凤凰台》诗亦是明显地摹学此诗。为此,说诗者众***誉,如严羽《沧浪诗话》谓:"唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一。"这一来,崔颢的《黄鹤楼》的名气就更大了。   黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山(又名蛇山)而得名。传说古代仙人子安乘黄鹤过此(见《齐谐志》);又云费文伟登仙驾鹤于此(见《太平寰宇记》引《图经》)。诗即从楼的命名之由来着想,借传说落笔,然后生发开去。仙人跨鹤,本属虚无,现以无作有,说它"一去不复返",就有岁月不再、古人不可见之憾;仙去楼空,唯余天际白云,悠悠千载,正能表现世事茫茫之慨。诗人这几笔写出了那个时代"适鹤楼的人们常有的感受,气概苍莽,感情真挚。   此诗前半首用散调变格,后年首就整伤归正,实写楼中所见所感,写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁,这是先放后收。   前人有"文以气为主"之说,此诗前四句看似随口说出,一气旋转,顺势而下,绝无半点滞碍,黄鹤,二宇再三出现,却因其气势奔腾直下,使读者"手挥正弦,目送飞鸿",急忙读下去,无暇觉察到它的重叠出现,而这是律诗格律上之大忌,诗人好象忘记了是在写"前有浮声,后须切响"、宇宇皆有定声的七律。试看:首联的五、六字同出"黄鹤";第三句几乎全用厌声;第四句又用"空悠悠"这样的三卒阅煞尾;亦不顾什么对仗,用的全是古体诗的句法。这是因为七律在当时尚未定型吗?不是的,规范的七律旱就有了,崔颢自已也曾写过。是诗人有意在写拗律吗?也未必。他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。看来还是知之而不顾,如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的,"若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的"。在这里,崔颇是依据诗以立意为要和"不以词害意"的原则去进行实践的,所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。沈德潜评此诗,以为"意得象先,神行语外,纵笔写去,遂擅千古之奇"(《唐诗别裁》卷十三),也就是这个意思。倘只放不收,一味不拘常规,不回到格律上来,那么,它就不是一首七律,而成为七古了。此诗前后似成两截,其实文势是从头一直贯注到底的,中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接,从律诗的起、承、转、合来看,也最有章法。元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说:"此联要接破题(首联),要如骑龙之珠,抱而不脱。"此诗前因旬正是如此,叙仙人乘鹤传说,额联与破题相接相抱,浑然一体。杨载又论颈联之"转"说:"与前联之意相避,要变化,如疾雷破山,观者惊愕。"疾雷之喻,意在说明章法上至五、六句应有突变,出人意外。此诗转折处,格调上由变归正,境界上与前联截然异趣,恰好符合律法的这个要求。叙昔大黄鹤,否然已去,给人以渺不可知的感觉;忽一变而为睛川草树,历历在目,妻妻满洲的眼前景象,这一对比,不但能烘染出登楼远眺者的愁绪,也使女势因此而有起伏波澜。《楚辞•招隐士》曰:"王孙游分不归,春草生分萋萋。"诗中"芳草萋萋"之语亦借此而逗出结尾乡关何处、归思难禁的意思。末联以写烟波江上日暮怀归之情作结,使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界,这样能回应前面,如豹尾之能绕额的"台",也是很符合律诗法度的。   正是由于此诗艺术上出神入化,取得极大成功,它被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱,就是可以理解的了。
   
   
   兵车战书:朋友,别看那么重,不算批评,你还是不错的,我向来反对一棒子打死,你有你的长处,你有你的才华,你有你的优点,我不会视而不见,你,还是优秀的!
   
   
   评论油画《裸跪天安门》
   ZGH:艾鸽的画风已经成为独立的派系,恭喜哈,但是希望艾鸽不要涉及这样的画意。尽管你远离大地,落叶毕竟要归根滴。人生除了制造垃圾,没有其它意义。烧红的弹丸与信仰虽然木关系,但是你将一粒扔到狗嘴里,它就不说....
   
   艾鸽:油画《美人鱼》
   我要画数百幅创新油画,挑战毕加索!
   
   红玫瑰:造广告?拉生意?什么油画?鬼画符?
   
   这是一个好地方:调张籍
   韩愈
   李杜文章在,光焰万丈长。
   不知群儿愚,那用故谤伤。
   蚍蜉撼大树,可笑不自量。
   
   
   博讯主页和艾鸽文集
   
   评论纪念六四邮票稿样
   luguo
   不错,很有创意。诗,词,画都有艺术感。
   
   时报记者张峰
   真难看
   
   评论沁园春 雪
   嘉应酒徒
   艾鸽君此首《沁园村-雪》,甚美甚妙。老朽欣赏,抚掌共鸣。
   
   评论艾鸽照片留影戴高乐机场
   油麻菜仔
   小伙子长得很帅噢!
   
   评论蝶恋花 咏梅
   一读者
   鲁迅说:好诗都被唐人作完了。那是因为他没看到艾鸽的诗词。
   
   评论卜算子:咏梅
   诗人贵有仙骨和傲骨
   野草妒花花更艳,与花无碍不妨多。
   
   告诉出口成脏者
   记得作者说过:抽掉他的筋,也骂不出一句脏话来,因为他是一个诗人.
   
   蜀中布衣
   有人會嫉妒形容枯槁的自慰狂嗎?笑話!
   
   写不出来就妒恨骂人
   木秀于林,风必摧之。不遭人妒非人杰。作者不必与薛蟠的污嘴计较。
   
   蜀中布衣
   這廝輕狂無知,薛蟠自許潘安,無病呻吟,膚淺之病豈可醫也,不值得與之計較。
   
   何必食古不化
   平仄是一种形式,是为内容服务的,目的只是为达到抑扬顿挫的效果。但平有平味,仄有仄逸,必须一丝不苟地依格式,是陈腐思维。完全不讲平仄是虚无思维。既讲格式又不拘泥于平仄是超凡思维。如曹雪芹所言。平仄观在历史上也发生过多次演变。古调虽自爱,今人多不弹。今人一般更重视意境和佳句。即便古人如黄鹤楼就不守平仄规则,反而成就了7律第一绝品。
   
   過路人
   曹雪芹借林黛玉之口,談作詩規矩要領,原是清末文人常識。律詩有格律,詞牌格律嚴格,依曲牌吟唱填詞,平仄聲十分關鍵,不應錯置,否則就不成詞曲了。寫古詩詞,要和音律,當下不少人亂標律詩,詞牌,其實不和音律,自爆無知。王力,啟功先生有關詩詞格律著述,應該找來認真讀讀。艾鴿文字尚在扭捏幼稚狀態,應有自知之明。
   
   曹雪芹借林黛玉之口谈写诗平仄
   林黛玉教香菱学作诗 (转载)
   《红楼梦》第48回——林黛玉说:不过是起承转合当中承转是两副对子,平声对仄声,仄声对平声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。香菱说:又听见说—— 一三五不论,二四六分明。(注:古诗文章法,声韵的结构术语:起,开端;承接上文進一步加以申述;转,转折,从另一方面论述主题;合,全文结语。平仄,汉字读音的声调。平分阴平;阳平。仄声包括上、去、入三声。格律诗中,每句每字的声调有规定的平仄格式,虚实,律诗共八句,中间四句规定为两副对子,(颔联和颈联),须要对仗。要按照词性的虚实相对。一三五不论,二四六分明,意思是格律诗对平仄声的规定,每句第一、三、五字要求较宽,平仄可自由;第二、四、六字要求较严,平仄必须依格律。
   林黛玉说:第意立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的,这叫做“不以词害意”。
   
   倪鎮標
   禮崩樂壞,國故不存,痞子冒充風雅,國罵草泥馬。妄稱律詩標詞牌,都是薛蟠後代。
   
   做嫉妒狂不好
   词坛庸人到,妒心欲焚烧。老朽狗眼看人低,开口就疯咬。陪衬不知丑,还道是棵草。黛玉掩面笑平仄,竟有这宵小。

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