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梦与现实孰更可怕――《猛鬼街》观后感

   梦与现实孰更可怕――《猛鬼街》观后感
   
   搬家之后可以收看电视节目了(在旧居时,因为种种原因,一年的时间没有电视可看),这让我的晚间时光变得充实又单调(当然也不全是让度思想,多少也得留些认识),不知是什么缘故,家中可以收看到“某某卫视”(印象中,好像只有安装了某种价格不菲的设备,才能收看到这个频道),西告诉我说,收看这个频道性质等于里通外国,不过我看这个台的节目,99%都是低级趣味的综艺节目和无聊透顶的韩国、港台连续剧,倒还没有什么政治上的反动宣传(这个台连新闻播报都没有)。剩下的1%由动画片和电影分占,这1%还是值得肯定的,平时晚间固定时段播放卡通片,周六和周日来个电影。周六晚上都是外国电影,有些还是比较吸引我的,比如连着六周播映《猛鬼街》系列,还是相当过瘾的!(宋丹丹说:那是相当……)
   《猛鬼街》这部系列电影,我很早就听说过,但是一直没有看过,唯一看过的一部跟《猛鬼街》有点干系的电影是《弗莱迪VS杰森》(又译《鬼打鬼》),当时看的晕晕乎乎的(后来看完《猛鬼街》后,才稍微明白一点,看来看电影也需要背景资料),反正觉得弗莱迪挺厉害的。这回从第一集到第六集一点没差,看一干净(如果不算94年的《Wes Craven的新恶梦》的话)。说来也挺不容易的,这个“某某卫视”的特点是,无论你想看什么都别想看踏实了,演十分钟电影,插播十分钟广告(虽然说得有点夸张,但是确实是这么个套路),要想看完一部80分钟的电影得用去120分钟的时间!(把那40分钟还我!)
   《猛鬼街》第一集拍摄于1984年,第六集拍摄于1991年,中间跨越了7年时间。在21世纪的今天,撇开电影特技不谈,来看看电影背后传达的意识文化,还是值得玩味的。从1981年到1989年,里根就职美国总统这段时间里,在国内推行经济复兴计划,国际上提出战略防御计划,使美国走出70年代的低谷,这期间美国的综合国力得到提升。而这反映在精神文化领域的则是文化产业的繁荣,就以电影业而言,好莱坞在70年代末才彻底走出将近30年的低靡状态,从整个80年代来看,好莱坞的电影体系日趋完善。不仅是因为这个时期若干电影公司的一系列扩张,像“20th Century Fox”、“Universal”、“Columbia Pictures”“MGM”等等,为90年代的腾飞打下坚实基础;另一方面,像乔治•卢卡斯和史蒂文•斯皮尔伯格这样的导演脱颖而出,在80年代的诸多作品如:《星球大战》系列、《E.T.外星人》、《夺宝奇兵》等,更是带动了类型片的发展繁荣。在这样的大环境背景下,像《猛鬼街》这样的标准恐怖片也就应运而生了。

   《猛鬼街》中塑造了这个来自梦中的杀人魔弗莱迪•古格,的确是一个天马行空的创意,甚至到今天,人类的梦境依然同千百年前一样笼罩着神秘的面纱。弗莱迪这个带着帽子、穿着红绿毛衣、戴着利爪的魔鬼,可以在梦中为所欲为,更为故事添加了几分神秘色彩。
   电影中作为弗莱迪的对手或猎物的青少年,无一例外,都是与成年人世界相对抗着的人。他们有的是单亲家庭、有的是叛逆少年、有的患有精神或心理疾病、有的是少年犯……等等不一而足。总之是缺少家庭的关爱和理解,这使得当弗莱迪来袭之时,受害人孤助无援只能坐以待毙。而当孩子们将弗莱迪的事情讲给成人的时候,却被视为发神经,或是被送进医院或是被隔离起来。
   我以为,无论哪个国家,当物质生活逐渐丰富后,人们都会渴求精神世界的满足,当这种要求得不到满足时,就会滋生许多社会问题。在我看来,80年代的美国社会,物质生活极大丰富,但是相对精神生活则贫乏一些。而美国的教育体系又不能完全引导青少年的自我认知,同时青少年又是非常敏感的一个人群,任何一种问题都会在这个人群中被夸大、异化、扭曲地表现出来,青少年和成年人之间的代沟是真实存在的,而这种隔阂和拒绝理解,在80年代显得尤为突出。所以《猛鬼街》中,青少年孤立无助的形象并非空穴来风,这种对梦境的焦虑确实也折射了他们对于现实的彷徨,而这种心理状态,并不是“春木镇-榆树街”的小孩儿所独有,这也是当时美国青少年的共同心态。电影中成年人对于青少年的漠视,一定程度上也使大人们成为了弗莱迪的帮凶。而且无数的死亡,并不能消弭这种大人与孩子之间的隔阂,于是我们看到在第六集中,“春木镇”上的大人全疯了,孩子全死了!(这安排可真够邪乎的!)这也许可以看作是编剧对这一社会问题的悲观展望吧(是不是太悲观了?)!
   在“榆树街”,一方面是梦中的狂魔;另一方面是无情的现实。一方面是在挣扎中死去;一方面是痛苦地活着;如果换作你又会如何选择呢?这让我想起了那句话“是生存,还是毁灭?这真是一个问题……”这也是我这六周以来,萦绕心头的悬念:梦与现实究竟谁更可怕?
   对于电影艺术,我个人的标准是:不赋予娱乐片更多思想上的含义。至少在这则标准上,我接受了后现代主义的观点,“艺术已经没有任何使命,而只是某种消遣”(沈语冰《什么是后现代主义?》)但是娱乐片一样,也是对现实世界的一种反映。同样可以为我们提供一种研究社会、研究人的文本。当然其娱乐功能是放在第一位的,这也是衡量娱乐片的首要标准。
   另外说一句,就是其中的音乐,从第一集到第六集,一水的流行金属,听的我真是过瘾啊(不知道为什么八九十年代的美国流金我听起来特有感觉)!仔细想来,那段时间也是流金最繁荣的时候,几乎当时多数的动作片中都会选用一些流金歌曲。我仔细盯着结尾字幕,就是看不清是哪些乐队的作品,真是有些遗憾啊!
   
   2006年3月20日 下午
(2012/10/27 发表)

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