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·
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尊重051竹影深深

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   尊重051竹影深深
   
   sunny小小妮


   上尉8
   
   尊重051竹影深深
   
   竹影深深、、琴韵幽常。
   
   竹影深深幽梦影,琴韵萧萧复古音,与君携手欲同游,明月依旧照丹青。
   
   故人昨日凭栏顾,问我几句话重头,往昔泥爪以抹去,来日方长是祝福。
   
   @@@
   
   小白菜心想,我自己跟自己也可以过得好、、,我才不需要臭男生。
   
   好吧,我要自立自强,处变不惊,勇敢向上。
   
   @@@
   
   大家都在忙,没人理我。
   
   小白菜姑娘,你不用做功课吗?
   
   要啊,星期一在做吧。
   
   呵呵,小懒猪。
   
   人家想玩、想聊天啦。
   
   嗯。
   
   @@@
   
   我应该对你有信心,对自己有信心。
   
   秋天的风,告诉我,你的消息,远方的朋友。。虽然我早以和你失去联系,依然在这初秋时期,想起了你。
   
   红鹤南飞,捎来北方风情,请告诉我,草原湖泊、、离情依依。
   
   所有关於你的一切,早已深深隽刻我心中。
   
   彼此尊重吧,亲爱的你、、我以经停止猜测你的行踪。
   
   @@@
   
   早安,下次见。
   
   @@@
   
   千古哀情 悲秋绝唱----杜甫《秋兴》与《登高》比较
   
   《秋兴‧其一》和《登高》在感情基调上都有很浓的悲秋情结。世事艰辛,家丑国难,万裏悲秋,老病孤舟,都化作千缕愁绪洋溢在字裏行间,作千古一悲,千古一愁。
   
   秋兴(其一)
   
   玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。
   
   江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
   
   丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
   
   寒衣处处崔刀尺,白帝城高急暮砧。
   
   登 高
   
   风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
   
   无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
   
   万裏悲秋常作客,百年多病独登台。
   
   艰难苦恨满霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
   
   《秋兴‧其一》和《登高》是杜甫晚期作品,它们分别创作于大历元年(公元766年)和大历二年(公元767年),当时作者在夔州。作者在夔州的一两年的时间内创作了许多千古流传的诗篇,除《登高》和《八阵图》等单首诗外,还有许多组诗,如《秋兴》八首,《咏怀古迹》五首,《九月》五首,在夔州的这段日子,是作者创作的丰收时期,也是作者生命即将结束前的回光返照————把生命的最后光辉洒向人间,洒向这片他用生命全心全力热爱著的土地(大历五年即770年作者卒)。此时期虽然“安史之乱”结束三四年了,但地方军阀又乘时而起,相互争夺地盘,社会一片混乱,在这种形势下,他只得继续“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹‧其一》),在“何日是归年”(《绝句‧其二》)的叹息声中苦苦挣扎。时代的苦难,家道的艰辛,个人的多病和壮志未酬,所有这些像沉重的阴云时时压在他的心头,他只有以他的诗作去排遣那心中的郁闷与愁苦。
   
   《秋兴‧其一》是八首中的第一首。诗的首联,开门见山,直写秋景。“玉露(白露〕”“枫树林”“气萧森”点明秋兴之依托,因秋景而起兴,感怀。颔联“江间”指代巫峡,“塞上”借边塞指代京城一带。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”点明作者身在巫峡,心想京城,由近及远排比类推,气势十分雄壮。“波浪”在下而说“兼天”,“风云”在天而说接地,用相反相成的语句,极力描绘了秋季阴暗萧森之景,衬托出作者低沉的心境。颈联“丛菊两开他日泪”点出滞留夔州已有两年,眼看菊花两度开放,幽思不已,泪如泉涌。“孤舟一系故园心”说明作者漂泊在外,有家难归,寄身孤舟,故园之思,一心长系。作者在大历三年(公元768年)《登岳阳楼》中有诗句“老病有孤舟”,可见“孤舟”成为作者漂泊流浪的意象物,有家难归,魂系孤舟,其惨苦又有谁人知(大历五年公元770年作者卒于湘江孤舟中)。尾联“催刀尺”即赶制寒衣,强调天已寒冷,“急暮砧”即黄昏时急促地捣衣声。结尾两句紧承上联,用“催刀尺”“急暮砧”这两个声动相连的词组作铺张,把作者想回家的焦急心情进一步烘托出来。此外,诗中用字处处对仗而双关,“波浪”、“风云”、“两开”、“一系”、“催”、“急”等,有情有景,有声有色,忽近忽远,忽高忽低,犹如巫峡治水,时而盘旋回落,时而奔腾向前,与杜甫自己的澎湃思潮汇合在一起,诗意十分缠绵感人。
   
   回复 1楼2012-09-02 09:57举报 |
   
   sunny小小妮
   上尉8
   
   《登高》一诗被杨伦称赞为“杜集七言律诗第一”(《杜诗镜铨》),胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈,是古今七言诗之冠。诗的首联写俯仰所见所闻——渚清、沙白、鸟飞,风急、天高、猿鸣,一连出现六个特写镜头,渲染了秋江独有的秋景。颔联“无边落木”、“不尽长江”集中展现了秋天典型的特徵——诗人仰望无边无际萧萧而下的木叶,俯视奔流不息滚滚而来的江水,在写景的同时我们更深深地感悟到了作者的情怀——气势开阔,包容宇宙一切之慨及无形中传达出的韶光易逝,壮志难酬的感怆。颈联在前两联描写秋景的基础上深入一层,由表及裏,点明“悲秋”。“悲秋”两字写的沉重。“独登台”而目睹苍凉空旷的秋景,不由想起自己年老多病,却还要“万裏”“常作客”漂泊无定,故而生出无限悲秋悲愁之绪。尾联对结,并分承五六两句。诗人倍尝“艰难”“潦倒”之苦,国难家愁使自己白发日多,说“满霜鬓”并无虚夸,而多病断酒,其悲愁更难排遣。至此,我们看到诗人兴会盎然的登高望远,现在却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情,无限的悲凉之意溢于结句。
   
   本诗在用词造句上不仅单双句对仗工整,而且还有句中对,如:首联既是上下两句对仗又有剧种对仗,如“风”与“天”,“急”与“高”、“渚”与“沙”“清”与“白”。此外诗中还有上下呼应句,如“万裏”“百年”呼应颔联的“无边”“不尽”,尾联裏“艰难苦恨”“潦倒新停”呼应颔联“万裏悲秋”“百年多病”。
   
   《秋兴‧其一》和《登高》在写作上有许多共同特点:首先在感情基调上两首诗都有很浓的悲秋情结。世事艰辛,家丑国难,万裏悲秋,老病孤舟,都化作千缕愁绪洋溢在字裏行间,作千古一悲,千古一愁。
   
   其次在结构处置上,两诗的首联,颔联都极力描写秋景图,营造了一个悲愁萧森的氛围,使后面的抒情都顺理成章,打倒了景为情基,情为景发,浑然天成,足见构思之妙。
   
   再次,两诗在用词造句上,都是律诗的典范之作,对仗工整又极具情势。在两诗的颔颈联裏体现得特别明显。如《秋兴‧其一》的颔联“江间波涛”对“塞上风云”,“兼天涌”对“接地阴”,颈联“丛菊两开”对“孤舟一系”,“他日泪”对“故园思”。《登高》颔联“无边”对“不尽”,“萧萧下”对“滚滚来”,颈联“万裏悲秋”对“百年多病”,“常作客”对“独登台”。
   
   当然,两诗又有许多不同点,比如感情表达方式上,格律上,特别是在感情基调上《秋兴》诗感伤气氛太浓,境界不如《登高》壮阔。《秋兴》诗首联基调低沉,“凋伤”“气萧森”是其体现,而《登高》仅点明“风急”“天高”“鸟飞回”。在境界上《秋兴》虽有“江间波涛兼天涌,塞上风云接地阴”,丹和《登高》“无边落木萧萧下不尽长江滚来。”相比还是有点逊色。
(2012/09/01 发表)
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