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王心丽文集
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《那夜我看到一束强光》
·读书札记《那夜我看到一束强光》卷首语 那个秋夜
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·22.幼稚话题:关于作家意识
·23.走路的人错了 ?
·24.一个时代的女性符号
读《一个人的圣经》
·1.自由的鸟儿与不自由的鸟儿
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·7.魔鬼阅读
·8.对比
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·11.一堵阻碍传统阅读的高墙
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·有人在山林间高喊(二零零三年修改后记)
·在绿色的山道上——2002年福州之行随感
·旅行手记:定格流水
中短篇小说集《不安分的春天》
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·2林间的草地
·短篇小说•蛾子
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·短篇小说•陆阿香
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·中篇小说•老轩和玉茹的故事
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·短篇小说•忘川是一条河
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·王心丽:十五年:一个写作轮回
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·1989年后中国知识分子的市井生活——关于长篇小说《凯斯酒吧》的简短说明
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·冬日笔记:图书馆里的思考
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林晓女性速写

   
   
     文/王心丽
     
     这些神态困顿线条蛰伏的女性肖像,这些线条光洁柔韧、姿态丰满舒展的女性肢体,正是我这些天来茫然寻觅而不得的话语状态。画面上的呈现,如同自然界中的没有任何遮蔽的流水、岩石、树木和天籁之音。终极美在没有遮蔽的本真裸露之中。

     画面把女性文字视觉反转一个角度:从本真的男性视觉、男性心理视觉、男性画家的审美视觉,用绘画语言娓娓道来。时间、女人、岁月雕刻中的生活。阅读画面中的每一根线条,每一块阴影,大大小小的凹凸弯曲,以及每一簇纤细毛发……手从画面上抚过,感受她们的体温。这些线条勾画的形体那么亲切、温润、细腻。这是她们,我们,我,我们这些东方女性特有的样子。在阳光下,我们是黄皮肤,黑眼睛的女人。
     在天地间,在光阴的流水中,历经五千年,我们的躯体冲刷变成这样、这样、然后再这样。我熟悉这些线条的每一个细微的转折变化如同熟悉那个被衣物、文字和各种约定俗成的观念、和社会潜在游戏规则遮蔽包裹的自己那本真鲜活躯体,熟悉这些肢体姿态,这些姿态是日常生活中被房间、帘幔、衣物遮蔽的最随意的姿态,这就是我们承受了许多希望和失望,快乐和痛苦的身体。这就是负载含蓄的情感,赤诚的心,敏锐的思维,闪烁的智慧和无限创造力的身体,这是我们累了,困了,困惑了,无望中的姿态。
     脱掉,全部脱掉,像流水中的石头一样裸露在天地之间,正面接受阳光、云影、雨水、风霜。打开,全部打开,旁若无人地叙述,不畏一切目光,不畏一切清规戒律,像打开门窗一样打开身体,像打开身体一样,打开被缚的心灵,顽强地把生命的轨迹、把自由的思想雕刻在天地之间,就像时间雕刻我们的肉体一样。
     这些面目困顿的女性是中华大地上的劳动女性,她们在艰辛中度日,为中华大地繁衍哺育后代,让民族的血脉得以延续,蛰伏的线条中镶嵌着她们艰辛沧桑的人生故事。她们是贫瘠山村的女人,她们是生活在县城里的女人,是生活在城市边缘的女人。她们被生存压迫得蓬头垢面,她们是被当今时尚光影,时尚语汇遮蔽、忽略、遗弃的大多数中国劳动女性本真样子。美和漂亮不是一个概念。漂亮和时尚一样是肤浅的代名词。林晓本真视觉中的美,是带有深刻痛苦、悲哀、无望、扭曲,惶然、麻木的“失语时代”之美,颠覆了千年以来中国男性把女性当香艳尤物把玩、亵猥的美学注释,颠覆了近五十年来把女性作为“主义”,只有上半身,没有下半身,充满所谓宏大理想的“革命符号”视觉。
     画面上的女性酮体,是女人生育后的样子。这个样子是我这个文字对面的女人今生今世无法抵达状态。这是我要把林晓先生的“女性速写”和我的文字合并一册本真的原因。我和画中的她们一样,光着身子从母体来到这个世界,在相同的文化背景和社会制度下,从不同的时间,不同的地方开始,正走着,将走过完全不同的人生历程。把林晓的“女性速写”和我的心灵文字合成一册,还因为这些女性速写的写生目光来自同样文化背景中黄皮肤,黑眼睛的男性画家.两种艺术语言,两种视觉,不约而同地指向一个主题:时间中的女人,时间中的生活,构成了《四季十二时》的多元多方位叙述。
     
     
     《四季十二时》节选
   
   林晓:清华大学美术学院教授

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