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《那夜我看到一束强光》
·读书札记《那夜我看到一束强光》卷首语 那个秋夜
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读《一个人的圣经》
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读《灵山》1.进入

   

    我没有像通常阅读那样读这本书,没有从头顺着读到结尾。而是任意地翻开一页读下去。在读这部书之前,已经知道了书中的人没有找到灵山。我读书不喜欢还没有读就知道结局。找到灵山或找不到灵山的结局已不重要。甚至书中的人在什么地方行走,去寻找什么地方好像也不重要。

    跟着书中的文字行走。跟着被文字遮蔽的那双眼睛、那颗跳动的心、那个比阅读者年长沉重的思想行走,经过乡村农舍、小镇、车站、渡口,跟着作者的三个影子去邂逅沿途的女人。去感受那些模糊不清的年轻、不年轻、温柔或是歇斯底里的女人。从字里行间拐弯抹角的地方窥视男性心灵深处的世界,从那里面用男性的视角往外看。或是跟着书中的时光往后走,走到上个世纪八十年代,然后,转身向前,与书中的那个作家的身影同步去看那个时代,再跟随书中迷离转换的人称:你、我、他,的叙述到文字的里面去。我在小说的情境中游历。

    常常在文字画面里停顿,想到许多不相干的事和人,想自己经历过的、没有经历过的类似的情境。书中的情境与我这个阅读者的生活是不搭界的。我却以为曾经经历过的生活,记忆中生活就在这些文字没有描写到的边缘。

    前天把这部小说借给一个七十年代出生的女孩子看。规定她一天加一个晚上看完。很苛刻。这书我还没有看完,让给她看是因为友情。那女孩是学美术的。昨天中午她把书还来了。问她,看得懂吗?她说看懂了,外加了一句:并不像某些评论中说的那样晦涩、现代,而是唯美的东方视角。从语言到观念,甚至结构也是运用了中国绘画的散点透视。

    同一个比自己小得多的女孩讨论书中的话题。她是七十年代中期出生的。在书中描写的年代她还是一个懵懂孩童。而我已经高中毕业到乡下插队了。每当看到她,我总是觉得命不好,如果能够再迟十几年来到这个世界上,没有那十年文化大革命的经历,我也会拥有一个完全属于自己的青春时代。坐在广州路青岛路口的那一个美国快餐店的楼上,宽大的玻璃窗外是灰色天空。无意间往下看,有一个男人面对着路口的墙角撒尿。

    不断变化人称代词,书中只有你、我、他、她。所有的人都没名没姓。似乎在刻意躲闪、藏匿。作者不厌其烦地变换人称对自己进行灵魂拷问,两点之间明明可以画一条简短直线,作者却要画无数弯弯曲曲的曲线,无意连接两点。上一代良知未泯中国知识份子,年轻的他们,中年的他们,都生活在人性扭曲的年代。他要去寻找在这片古老的土地上不可能存在的地方,他要逃脱强加给他的禁锢和压抑,他说这是逃亡。

   他要标新立异,而另一些人看不顺眼他标新立异,把他轰出去局。

   文坛是把持者的文坛。把持者又是些什么人?是党的作家干部,党的评论家干部。他们是拥有发言权、批判权,组织人事权力的人。

    文坛是臭烘烘的大粪坑。那些人很神气,那些人很卑微。

    作家厌恶这个臭烘烘的地方,可在心底还依依不舍地眷恋这个貌似高雅的地方,逃亡是迫不得已。八十年的作家是社会的宠儿。作家是个很在乎头衔。那张蓝颜色作家协会的证件还真派得上用处。八十年代所有的刊物、报纸、出版社都是党和政府把持。现在还是,但现在已经渗入了商业机制。一个作家在八十年代时候出局就等于全完了。真的全完了。

    那些短暂的片段像大写意水墨画一样。那些人没名没姓,感觉又那样亲近神似,水墨晕

   染,像人眯觑眼睛看世界,想把世界看得真切恰恰一切又都是那么模糊。当人在凝固的、没有希望的生活中,这些画面变得清晰而细致。分不清是回忆,还是历史延续的连绵生活。

   2003-12-11

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