[发表评论] [查看此文评论]    孙文广文集
[主页]->[独立中文作家笔会]->[孙文广文集]->[文艺呼唤自由——评中共的文艺政策]
孙文广文集
·合肥学生示威合法 有理 有节2003.1.23
·呼唤自由的女大学生——声援刘荻之三2003年1月18日
*
*
2004年文章
·致刘荻40112
·是统一还是分裂中国?(二校)40113
·“毛热”声中 有不谐音40203
·红色暴君 帝王路40227
·希特勒与毛泽东40229
·该给地主翻案40303
·支持蒋彦永为六四学运正名40308
·从国际共运看毛泽东40310
·向李锐先生讨教40314
·毛泽东护士忆老毛黑心40315
·修宪 回到了清末民初40316
·百年祸国第一人40317
·千古罪人毛泽东40327
·劳驾代我签个名40328
·杀儿子 不准母亲哭 什么世道?40331
·退役大校悼念六四40401
·可否缓杀大学生马加爵?40416
·六四正名,追江泽民的责任40417
·读《从山东大学到天安门广场》40527
·读《从山东大学到天安门广场》2004-5-27
·从国际共运看毛泽东40528
· 六四正名,追江泽民责任40529
·希特勒与毛泽东40601
·毛泽东护士忆老毛黑心40602
·致刘荻2004年10月12日
·从国际共运看毛泽东——六评毛泽东2004-5-27
·劳驾代我签个名——纪念六四15周年之二 2004年3月29日
·杀儿子 不准母亲哭 什么世道?——声援丁子霖 纪念六四15周年之三2004年3月31日
·退役大校悼念六四——纪念六四15周年之四2003年4月1日
·可否缓杀大学生马加爵?2004-4-16
·百年祸国第一人——五评毛泽东2004/5/8
·是统一还是分裂中国?——六评毛泽东2004/5/14
·关于欧阳懿案的感想和建议2004/5/17
*
*
2005年文章
·悼念紫阳 反对封锁 2005-1-17
·该给赵紫阳开追悼会--悼念赵紫阳之22005-1-18
·评新华社报导赵紫阳逝世--悼念紫阳之三2005-1-19
·六四正名,追江泽民责任——纪念六四15周年之五2004-5-29
·毛泽东护士忆老毛黑心2004/7/5
·该给地主翻案04年7月号
·希特勒与毛泽东——七评毛泽东2004/7/29
·《百年祸国——从毛泽东到江泽民》前言2004-6-1
·港台归来话自由2004-08-29
·支持“黑衣上街”--悼念紫阳之五2005-1-28
·89年谁犯了“严重错误”???--悼念紫阳之六2005年1月30
·评江泽民“赖着不走,厚颜无耻”——港台归来之二2004-08-31
·江泽民是否违宪卖国?——港台归来之三2004-09-07
·香港该识破北京花招——港台归来之四2004-9-9
·孙文广声援贺卫方强烈抗议封杀北大“一塌糊涂”网站2004年9月18日
·民意的胜利——评江泽民辞职2004-9-20
·中国现有两个军委主席——再评江泽民辞职2004-9-21
·梦断太上皇——三评江泽民辞职2004-9-22
·再请劳驾代我签个名——声援北大教师之2/2004-9-24
·山东大学师生热烈欢迎贺卫方 ——声援北大教授贺卫方之三2004-9-28
·为焦国标鸣不平——声援北大教师之四2004年10月10日
·政治局听讲苏东共党失败——常委只有曾庆红、李长春缺席2004年10月18日
·现在论定胡锦涛为时过早——四评江泽民辞职2004年10月19日
·劳工要争结社自由——评万州事件2004年10月25日
·共产极权与奥运金牌——奥运金牌是个形象工程2004年10月
·“一塌糊涂”与江泽民──江泽民是出版自由的杀手2004-11-3
·声援刘晓波余杰2004-12-14
·山东大学分房风波——感触群体上访之一2004-12-19
·悼念紫阳 反对封锁2005-1-17
·阻截上访是违法行为――四致两会公开信2005/3/5
·等待审判的江泽民——江全退后的两件大事2005年3月8日
·“一胎化”与“大跃进"——三评中共“一胎化”2005年3月19日
·抗议封锁清华BBS2005年3月20日
·上书内参和医院杀生——再评中共“一胎化”2005年3月18日
·建议四五清明悼紫阳2005年3月24日
·软禁中的赵紫阳2005年2月4日
·反对倒退 抵制逆流——抗议封锁清华BBS之二2005年3月27日
·致死众多法轮功学员必须查究——致全国人大政协公开信2007年10月23日
·从“光荣革命”到“橙色革命”——浅论非暴力革命2005年3 月1 日
·访孙文广建议四五清明悼紫阳2005/4/2
·四五运动的经验教训——纪念四五运动29周年2005年3月30日
·英雄山上祭紫阳——四五清明纪事2005年4月10日
·盼国共会谈促两岸媒体交流2005年4月23日
·自由先于民主——再论连战北大演讲2005年5月1日
·我不愿加入政党的说明——读王丹文章有感2005年5月10日
·山东大学分房抗争的启示——兼论维权与草根政治2005年5月14日
·香港六四烛光集会参与记2005年5月28日
·论恐惧与自由2005年6月1日
·许家屯忆六四2004年6月3日
·介绍一篇台湾学者论学运的文章2005/6/2
·六四我和“老鼠”逛天安门2005年6月7日
·问候李洪宽 问候大参考2005年6月13日
·站岗与牛棚——兼论公民人身自由2003年6月23日
·看农民上访有感——感触群体上访之二2005年7月6日
·从上访到请愿、示威——感触群体上访之三2005年7月8日
·谁逼死老农石明理?——四评一胎化政策2005年7月23日
·农民人身自由不容侵犯——五评一胎化2005年7月26日
·标语与计划生育——六评一胎化2005年7月30日
·文艺呼唤自由——评中共的文艺政策2005年7月1日
·视听自由及其他2005年9月10日
[列出本栏目所有内容]
欢迎在此做广告
文艺呼唤自由——评中共的文艺政策


   中国文艺走进了死胡同,是因为中共的文艺政策剥夺了作家和演员的出版和演出自由, 文艺要复兴必须还文艺自由,必须反对文化专制主义,必须反对垄断出版和演出资源。
   **国际电影节中国片遭冷遇**
   2005年6月中国举办了第八届上海国际电影节,据华商晨报报道,在电影展映上,美国和欧洲影片大出风头不说,就连韩国片的热潮国产片都难以抵挡。
   当记者拿着组委会发放的电影票来到上海影城观看影片时,从影城工作人员处获知,《卢旺达饭店》、《警戒双雄》、《我脑海中的橡皮擦》,一部部正在热播的影片中,没有一部是国产影片。
   “历年都是这样的,看国产片的人肯定是最少的。”对于这种情况,影城经理富建华早已见怪不怪,他说因为早料到会有这种情况,所以在排片的时候,国产片就被安排在只有95个坐位的七厅播映,而国外的片子却被“优待”在人数最多的一、二、三号厅放映,最多可以容纳1118个人。尽管在票价上,国产片比进口片便宜二三十元钱,但仍旧很少有人看。
   业内人士表示担心,国产影片是否走入了“死胡同”?究竟问题出在哪里?
   **2005年春节晚会**
   2005年春节晚会,开场是歌舞《盛世大联欢》、结尾是歌曲《盛世钟声》。整个节目主题是歌颂盛世。网络上有人评论:晚会的节目基本上都是些空洞无物、扭捏造作、哗众取宠、缺乏艺术含量的次品水货,好像制作者完全没有创造力、想象力和审美观。
   有人说,小品和相声本是讽刺艺术,在艺术主体早已缺位的今天,它根本就没有存在的价值,还好意思拿来当春节晚会的主菜!有人惊呼中国的小品走进了死胡同!
   其实,中国的文艺早已走进了死胡同。
   **要命的文艺审查制度**
   中国的电影和每年春节晚会,演出前都要经过严格的审查,不久前,山东商报透露了一个小品走上春节晚会的过程。
   作家 崔凯说,春节晚会的小品必须通过六审。六次审查,一步步加快节奏,以保证主题的正确。2005年春节联欢晚会排练期间,领导们经常夜里两三点开完会发布新指示,然后他继续琢磨怎么把作品再改一改。
   今年的春节晚会前,中共中央政治局常委李长春和宣传部长亲临彩排现场,可见中共党的高层领导多么重视晚会的宣传、导向作用。
   有一年春节晚会演出了小品《吃面条》就在开播前两个小时,这个作品还没有通这审查。
   著名喜剧演员陈佩斯和朱时茂在幕布后面站着,不知道能否上台演出,干着急。正在巡视场地的晚会总导演黄一鹤走了过来,说,“你们上吧,出了责任我负责。但是必须按照我们审查这的那个,不能再加东西了,如果再加,我也有妻儿老小,承担不起这个责任”。
   后来,陈佩斯在回忆文章里记录了这件事。他说黄一鹤说这句话的时候含着眼泪,感觉好像挺悲壮。为了演出一台“小品”总导演要承担这么大的风险,甚至还要考虑妻儿老小的安危。
   演员戴志诚把相声比作“壶”,他说:一把“壶”遭到“封嘴”、“掉把”、“去盖”之后,那就不成东西了。一件文艺作品,经过官方的层层审查、限制、删砍,如果发表出来,只能是个怪胎。
   这种审查制度,是中共强加给作者、导演、演员的枷锁,镣铐。在这种审查制度之下,文艺不走进死胡同那才见鬼呢!
   **中国文艺的衰落**
   1919-1949三十年间中国文艺界群星灿烂,有很多传世著名的大作品。
   但是1949年后哪有像样的作品?同是中国人,为什么在五十年前能够创造出杰出的作品,而后来的五十年竟然创造不出一个像样的作品来呢?为什么以前很有名气的作家像巴金、老舍、郭沫若、茅盾,进入共产党毛泽东统治时期,他们却几乎成了绝产的作家,甚至很多像老舍这样世界级的著名作家竟被逼跳湖自杀,而且受迫害自杀的作家、艺术家是一大批,文革中被逼死的就有:
   邓拓(杂文家、人民日报总编辑)、吴晗(历史剧《海瑞罢官》作者、北京副市长、历史学家)、杨朔(著名散文作家)孔厥(新儿女英雄传作者)、应云卫(电影艺术家)上官云珠(著名电影演员)、严凤英(著名黄梅戏演员)、舒绣文(电影明星,电影《一江春水向东流》女主演》)、马连良(京剧表演大师)、言慧珠(著名昆剧艺术家) 小白玉霜(著名评剧演员)、周瘦鹃(鸳鸯蝴蝶派作家)以上仅为其中几位,其余不胜枚举。(注1)在当时的毛泽东专制政策下,一些著名的艺术大师连生命权都无法保障,何谈创作、何谈创新。
   中国大陆至今没有一个作家获得“诺贝尔文学奖”,在中共统治下,一个知名度很低的作家高行健在国内没有发表出什么像样的作品,在国内丝毫看不到他的才华,默默无闻,后来去了法国,却创造了获得“诺贝尔文学奖”的作品“灵山”,该书立即成了中国的禁书,绝对不准进口。高行健在国外的事迹和创作过程成了大陆严密封锁的消息。很多事例说明,在一个极权国家,不可能产生伟大的作家,产生出伟大的作品。
   中国演员很多,拍摄电影不少,但至今还是没有一个获得“奥斯卡金像奖”。
   一党专政实行文化专制主义的中国失去了产生伟大作家和伟大作品 的土壤 。
   **五把刀子、四项原则扼杀文艺自由**
   1954 年胡风向中共中央写了三十万字的上书,反对“放在作家头上的五把刀子”,这“五把刀子”,指的是:文艺为政治服务,文艺要和工农兵结合,共产主义世界观,思想改造和民族形式。(注2)胡风的上书当然是反对文化专制主义,反对共产极权在文艺上的垄断,是为文艺争自由。结果1955年,胡风被打成“反革命”,判了十四年徒刑,后来又判无期徒刑,他那一伙人被打成“胡风反革命集团”,案件触及到2100人,逮捕了92人。(注3 )
   从1979年开始,中共提出了坚持“四项基本原则”,这就是:党的领导,毛泽东思想,社会主义道路和无产资级专政, 1980年我对此提出过批评(注4 )这“四项原则”后来写进党的决议,成了审查文艺作品的依据,一直到延续21世纪初,持续了二十多年,成了在这段时期的“四把刀子”,是制约当今文艺发展的要害。
   **中共迫害文艺大事纪**
   中国文艺走向死胡同,并非为从现在开始,不妨看一下作者的创作自由和发表自由是怎样遭到打压的。
   1942年5月毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》,要求作家与工农兵结合,作品要为政治服务。这个讲话成了禁锢作家创作自由的“最高指示”,是中共执行文化专制的经典文件,指导中共文艺政策60余年。
   1942年6月,中共党员作家王实味在延安,因为写了《野百合花》揭露当时中共统治下的延安的阴暗面,对“衣分三色,食分九等”官僚主义表示不满,遭到大会批判。1943年逮扑,后枪决。
   1950年放映《清宫秘史》时,毛泽东说这是一部卖国主义的电影应该批判(注5)
   1951年毛泽东以人民日报社论形式发表了“应当重视电影《武训传》的讨论”。(注6)批判《武训传》“污蔑农民革命斗争,污蔑中国历史”,在全国开始了对电影《武训传》大批判。
   1955年毛泽东亲自领导、指挥、操作在全国开展对《文艺报》主要负责人胡风的大批判。
   1957年打了五十五万“右派”,包括大量的文艺界的人士,如著名作家刘宾雁 、吴祖光、丁玲等。
   1964年根据毛泽东的批示,全国批判电影《早春二月》、《北国江南》。(注7)
   1966年“文革” 是以批吴晗的历史剧《海瑞罢官》开始的,“文革”中对文艺界的打击具有毁灭的性质。在“文革”十年中除了八个《样板戏》,所有的中外电影全被封杀、停演。
   1981年批判电白桦的电影剧本《苦恋》。
   2003年一部很好的电视剧《走向共和》被强行删改之后,中止了重播。在这之前胎死腹中的作品无法统计。
   2004年有上百部电视剧在审查后,被枪毙,胎死腹中。
   **作家的饭碗和作家的自由**
   毛泽东和中共控制作家,一靠“刀子”,二靠“饭碗”,他为了控制作家,让所有成名的作家都加入“作家协会”,作家要像工人一样评上级别,按级别领取工资,于是作家成了国营“作家协会”的奴工;老实听话,会按月发工资,稍有出格,或受批判或被开除,一个作家靠写作为生,一旦开除在一个没有出版自由的一党专政国家,到哪里去吃饭?
   中国的出版社、媒体都是国营的,在哪里都有个党委在统治着,一旦被开除,你想靠文字,靠出版著作来混饭吃,那是绝对不可能的。作家要想独立创作,就必须要冒着丢掉饭碗的危险,谁不怕挨饿?于是作家只能按照党的教导、按“四项原则”去创作,写出的人物只能是些行尸走肉。
   **出版、摄制、演出全是国营**
   现在中国的出版社、影视公司、演出场合,全都是国营, 都是由中共的宣传部门直接管辖领导,省里、市里的大报社长、总编,基本上都有对应的省市党委常委或宣传部长兼任。
   在中国的民间的创作,虽然没有停止过,但是不能获得公开发表的机会。
   如讽刺官员腐败的顺口溜:“党员开会反腐败,问题出在前三排,根子就在主席台,中间那个最厉害”形象地描述了官场的腐败。如国营企业的工人编的顺口溜:“辛苦三年半,赚了40万,买个乌龟壳,装个王八蛋”这些民间的创作,只能口口相传,不能在媒体发表,更不能搬上舞台。
   过去六十多年中国出现了空前的大动荡,群体的分聚,思想的碰撞,人间的悲欢离合达到了非常激烈的程度,在这样的大背景下,出现了很多重大的文学体裁,如爱情、亲情、公和私、正义和邪恶、人性和兽性等等。这本是作家应该大书特书的重要主题,这是应该产生大作家大作品时代。但是中共实行文化专制主义,文艺工作者只能在中共的监视管制下创作,谁也不能越雷池半步。文艺作品必须在中共设置的囚笼中生长,在这里成长出来的产品,只能是些苍白无力的畸形怪物。
   **文艺作品进口有配额**
   由于国内文艺产品的极端贫乏,人们自然想看国外的产品,呼吸一点新鲜、自由的空气。我问过一个大学生,最愿意看哪国的电视剧?他回答:第一是韩国,第二日本,第三台湾,第四香港,至于“祖国大陆”的电视剧他竞排在最后一位,几乎不看。
   为了钳制民众的思想,为了防止境外的自由思想传入国内,中共也严格地审查限制境外文艺作品的进口,像电影一类的国外文艺作品,都必须经过审查,都有配额,并非根据市场需求进口,这是为了免得有碍于中共伟大光荣正确的作品,被国人看到。
   海外优秀文艺作品能通过中共检查,公开演出的是寥若晨星。
   **五把刀子底下的文艺**
   从三十年代延安时期开始,在中共治下的中国的文艺都是在“五把刀子”底下讨生活,作家在进行文艺创作时都胆颤心惊生怕出格。

[下一页]

©Boxun News Network All Rights Reserved.
所有栏目和文章由作者或专栏管理员整理制作,均不代表博讯立场