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海的兒子謝黃洪

   
    ——王亞法
   
   中國畫的表現題材,幾百年來鮮有發展,時下的山水和人物畫,遠沒有掙脫出宋明前輩的桎梏,至於陳腐的“荷塘清趣”、“梅蘭竹菊”、“福祿壽三星”之類的庸俗題材,更是墨守成規,千人一面,使人發膩。
    上世紀,老天給中國畫壇降臨了一位驚世天才張大千,他獨特的字體和潑彩山水,為中國畫壇開創了一代新風,可惜時下的繼承者,爭相以臨大千體為樂,以仿潑彩畫為榮,脫不開前輩的窠臼,我正擔心他們會陷入白石老人:“學我者生,似我者死”,魔咒中。


   藝術貴為創新,貴為如蘇東坡所說:“指上天一路,新天下人耳目。”大風堂眾多的第三代傳人中,謝黃洪先生的作品算是應了蘇東坡箴言,跳出了前輩的窠臼,畫出了自己的個性。他筆下展示的,不是嬌艶的傳統美女,不是飘逸的出世高士,不是工細的高山流水,不是精緻的花卉翠鳥……他在用色和構圖上繼承了張大千的清逸濃淡的對比,在線條上繼承了張大千瀟灑飄逸的溫柔,在題材上卻別開生面,另樹一格,他的作品糅合水彩畫的現代手法,西洋畫的鮮明色彩,可謂是大風堂再傳弟子輩中的翹楚。
   藝術源於生活,藝術源於天賦,要在藝術殿堂裡獨樹一幟,這兩者缺一不可,謝黃洪出生在福建東山,是一個在海濤聲中出生,在潮汐中成長的弄潮儿。他用神奇的畫筆,描繪出靈動旖旎的海藻,千姿百態的游魚,繁枝叢生的珊瑚……其色彩斑斕的渲染,猶如火山濺發,力透紙背,其简繁得体的構圖,宛如乾坤變幻,以小見大,畫面靜中有動,虛中有實,陰陽變幻,耐人尋味,難怪他的作品在法國盧浮宮和日本的展出時,受到西方行家的高度讚美,在日本展出時,受到粉絲們的追捧,這種認可,再一次验证,繪畫是人類共同的語言,是心靈溝通的共振頻率,猶如中國二胡和西方提琴;故宮大殿和羅馬穹頂,日本鳥居和中國牌樓……無分中西,同為人類所擁有的藝術財富。
   謝黃洪的作品,被國際上多家博物館所收藏,被多家拍賣行所追捧,他的成功,和在維也納的音樂殿堂裡,用中國樂器演奏西洋名曲,得到各種膚色觀眾的共同掌聲一樣,是東方藝術的驕傲。
   謝黃洪的畫,是掛在紙上的海洋世界,是墻上的魚缸,欣賞他的畫,可以感受到海風的清香,海浪的涌動……有使人置身於恬靜的海洋世界,蕩滌凡塵的感覺。
   上帝把一個頑兒扔到小島上,勞其肌膚,砭其筋骨,苦其心志,把一個對繪畫藝術執着的藝術青年,塑造成為一個藝術天才,這是上帝的偏愛,也有畫家難於能言的艱苦磨礪,箇中甘苦,網上已經有不少文章作了介紹,為吝惜筆墨起見,請容我不再贅言。
   欣賞謝黃洪的畫作,我每每尋思,沒有對大海母親的情懷,怎麽畫出大海的深沉,沒有大海的胸懷,怎能畫出大海的廣闊,沒有海濤的洶湧,怎能畫出海的激情……
   謝黃洪的畫,是大海的兒子對母親的依戀,對母親的讚美,對母親的傾訴,對母親乳汁的回報……
   謝黃洪在藝術上的成就,在於他獨具慧眼,棄人所不棄,取人所不取;又獨具定力,絕不在世俗的畫圈裡打轉……
   翻開《中國美術家人名大辭典》,煌煌巨冊,上下千年,能有幾個別具蹊徑者?究其原因,大部分人因循守舊,一輩子臨師摹師,在圜彀中打轉,沒有創新,默默一生,無不悲哉!
    我看好謝黃洪的畫,深信他開創的海洋畫派,將在今後的中國的美術史上,留下蔚藍的一筆。
   
   二〇一七年九月十八日於悉尼食薇齋北窗
   
   
   
   
   
   
   
   
   
(2018/06/20 发表)
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