新会员区

文学博
[主页]->[新会员区]->[文学博]->[大陆文化演出VS“神韵”演出]
文学博
·郭文贵赶快接受制裁吧
·昧着良心为郭文贵宣传的推特党良心何在
·郭文贵关注度日益冷淡
·郭文贵的爆料已经体现出了本性
·中央610职责划归中央政法委公安部 加强和改进新时代反邪教工作
·“中国模式”再次驳斥“法轮功”“活摘”谣言
·不知悔改的造假郭又开始造假
·进退两难的郭文贵
·中央610职责划归中央政法委公安部 将加强和改进新时代反邪教工作
·科学教在新西兰用免费饺子吸引中国移民入教
·东京最高法院判决“统一教”增加赔偿金
·美媒:如何识别邪教 专家教你六招
·著名女星罗丝·麦高恩爆深陷“上帝之子”的童年生活
·中国驻以色列大使馆:请认清所谓“神韵”晚会的真实面目
·美国邪教大师落网:对女性洗脑 入会要交裸照“担保”
·揭秘美国邪教NXIVM 发展女星 养性奴 勾结达赖
·李洪志的变与不变
·李洪志说不清楚的那些事
·乌克兰专家批邪教文章引起当地“法轮功”恐慌
·张雪峰:李洪志夺去了我父亲的生命
·奥姆真理教死刑犯手写忏悔信《直面罪行和死亡》
·当心“神韵”售票陷阱
·美国知乎:李洪志为什么反对混血儿?
·Facts you need to know about the So-called "Shen Yun" Performance
·《潜心研究反人伦邪教“法轮功”》在韩国出版
·俄媒:如何不落入邪教魔掌的十个建议
·韩国摄理教教主郑明析的邪恶
·推特党就是一群小丑罢了
·脸皮厚而无形,心黑而无色。
·郭文贵是现实版的匹诺曹
·郭文贵该醒醒了
·神韵宣传与现实表演不实而且充斥的大量的政治信息
·法轮功“神韵晚会”真相
·“神韵演出”的丑陋面目被彻底揭穿
·2018年4月12日天津第一中级人民法院一审公开开庭审理孙政才一案
·“统一教”的前世今生
·“统一教”的前世今生
·“门徒会”“奇方妙治”害人不浅
·因邪丧命的冤魂让我们明白了什么
·发现组织利用邪教危害国家安全的情况线索可举报(图)
·澳媒:邪教侵蚀正常人心智的惯用伎俩
·中国国家安全机关下狠手
·美国女作家:“神韵晚会”是邪教年度演出
·美国心理学家:请慎重购买“神韵晚会”门票
·郭文贵等人伪造国家机关公文案被侦破
·突发重大事件,重庆市公安局就涉郭文贵的一起刑事案件情况进行通报。
·揭秘通缉犯郭文贵炮制“绝密文件”全过程(视频)
·大骗子郭文贵炮制 “绝密文件”始末视频
·郭文贵海外爆料“绝密文件”真相:雇人伪造 宣称经美国认定
·伪造国家公文、导演爆料闹剧——揭秘郭文贵“绝密文件”炮制始末
·“事后归因”与邪教误信
·德沃尔金:邪教是致命的   
·陆兴冲:同邪教战斗到底
·日媒:奥姆真理教井上死刑犯指出“阿莱夫”的危险性
·明星之女为NXIVM邪教头目疯狂 愿入监狱陪伴
·《超人前传》女星被控为淫乱邪教NXIVM“二号人物”
·一分钟了解宇宙神棍李洪志
·李洪志是如何成佛的
·揭秘出山前的李洪志
·李洪志其人其事
·韩媒:警惕“全能神”传教活动
·英国剧场指南:“神韵演出”夹带了政治宣传
·从“三书”看“全能神”邪教的危害
·盘点邪教“全能神”的坑人“招式”
·“全能神”基本特征
·动漫·都是生日惹的祸
·李洪志改生日的铁证 (下)
·法轮功邪教主李洪志改生日的铁证(上 )
·法轮功暴露邪教真面目 阻挠赈灾惹众怒
·法轮功对大地震幸灾乐祸
·注意啦!这个人冒充佛祖招摇撞骗
·李洪志欺世盗名的行骗“鬼”记
·曝光!10年前,有人竟疯狂阻止海外华人为汶川地震捐款!
·李洪志妹夫李继光病亡
·澳门“法轮功”头目林逸明病亡
·独家曝光:李洪志改生日过程
·独家曝光:吉林公安机关依法搜查李洪志住宅发现一批戳穿其谎言的新证据
·李洪志关于用宗教包装法轮功经文难解的矛盾
·法轮功:"神韵演出"内幕大揭秘
·多人听完李洪志“讲法”后发病栽倒[凯风出品]
·「西方主流媒体是这样看法轮功的」之三
·「西方主流媒体是这样看法轮功的」之二
·「西方主流媒体是这样看法轮功的」之一
·主佛不爱财!主佛敛财手段还挺高
·李洪志的圆满说
·李洪志到底有多少弟子死亡!
·法轮功正在加速败亡
·邪教法轮功头目李洪志到底是个什么人!
·改了生日你就是释迦牟尼吗?
·报传郭文贵降价求售纽约豪宅
·“宇宙主佛”会生病,会死吗?
·“真相”咋再讲?“正念”咋再发?
·“主佛”生日造假究竟为哪般?
·改了生日你就是释迦牟尼吗?
·李洪志,只是一个装神弄鬼的骗子
·看他如何弃父辱母坑兄害妹
·教你认识一个真实的李洪志
·话说李洪志是怎么改生日的!
·美国艺术评论家:神韵演出是骗人的东西
·美国评论艺术家:关于“神韵”的五点看法
·Footloose and Falun Gong
[列出本栏目所有内容]
欢迎在此做广告
大陆文化演出VS“神韵”演出

    近年来,大陆的传统文化演出团体在海外同法轮功组织的“神韵”演出时常相逢。一个是沉淀几千年中华文化的演出,一个是装神弄鬼的邪教鼓噪,究竟孰优孰劣,引起了广大海内外的观众关注。俗话说,“是骡子是马拉出来遛遛”,到底哪种演出更受欢迎,我们不妨看看海外观众的反应:
   
     一票难求VS赠票添场
   
     判别一个演出的影响力,第一位的就是要看它的票房和上座率,虽然说民族的就是世界的,但如果无人问津那就只能说明演出本身有问题。


   
     以享誉海外的“文化中国·四海同春”系列演出为例,从2010年至今,该演出累计派出20个艺术团组,足迹遍布全球六大洲,21个国家以及港澳地区49个城市,共演出139场,观众累计逾175万人次。另一个演出团体“欢乐春节.五洲同春”仅2012年就在加拿大巡演7个城市,演出9场,观众总数达15000人。在这些演出中,“一票难求”早已是司空见惯的情形,个别场次甚至连组织者自己也拿不到多余的门票。
   
     富有地方特色的文化演出也是成绩不菲,以兰州歌舞剧院推出的舞剧《大梦敦煌》为例,该剧自2005年7月进军国际市场,一个月内就在澳大利亚的悉尼和墨尔本连续演出26场;自2005年至2011年9月,该演出先后在法国、西班牙、葡萄牙、荷兰、比利时等国商演102场,观众逾百万人次。
   
     至于“神韵”演出的票房状况,虽然李洪志一直遮遮掩掩不肯明说,但从他的历次“讲法”中,人们依然可以看到“神韵”演出的惨淡经营:2010年纽约“法会”上,李洪志自认:“‘神韵’赔了”。在2011年华盛顿“学法交流会”上,李洪志一句:“看到那场上空着的座位,你们知道我啥感受?”更揭了“神韵”票房不佳的老底。2012年3月,凯风网友陈景远通过对法轮功向美国国税局递交的“神韵”2008年、2009年财务审计报告的分析发现了“神韵”演出捐赠收入多、门票收入少;数据虚水多、实际收益少;压榨弟子多、支付劳务少等诸多乱象。更有媒体曝光,“神韵”演出经常冷场,不足的部分只好通过赠票的方式拉人添场。
   
     票房是硬道理,无论法轮功媒体如何虚假报道,赔钱经营的苦,恐怕只有李洪志最清楚。
   
     政要亲临VS“褒奖”露丑
   
     政要的关注是一国主流社会对演出认同的一个标志,这也是“神韵”演出特别最感冒的部分,因此也就更具可比性。
   
     仅以“四海同春”巡演为例,2010年,澳大利亚总理陆克文、新州州长肯娜丽、悉尼市长摩尔、美国加州州长阿诺德·施瓦辛格、洛杉矶市市长安东尼奥·维拉莱戈萨等都为“四海同春”发来贺电。美国华裔联邦众议员赵美心,加州众议员伍国庆等纷纷到场祝贺。2011年,加拿大总理哈珀为演出发来贺电,南非总统夫人恩盖玛、法国执政党人民运动联盟总书记科佩感叹亲临现场观看了演出;2012年,爱尔兰总理恩达·肯尼更是率六个政府部长,邀世界60多个国家驻爱尔兰大使共享艺术盛宴。其余各国市长、议员、政要的贺信和亲临现场更是不胜枚举,这还只是就“四海同春”一项演出而言。
   
     至于“神韵”演出所收到的政要贺信,在法轮功网站上乍一看也是黑压压一片,但细心者会发现,几乎每个人的贺信都会单独成文,作为一条新闻发布,其中重复、雷同的贺信更是比比皆是,其含金量如何可想而知。即便这些掺水贺信,也有不少是法轮功媒体刻意编造的。2009年2月,法轮功媒体编造了比利时安特卫普市女市长米娅·德斯坎福莱尔褒扬“神韵”的新闻,但不久就被网友查证,安特卫普市政府根本就查无此人,真正的市长帕特里克·詹森斯乃是一位男性。最具戏剧性的是,2011年法国执政党人民运动联盟总书记科佩、法国前总理拉法兰不但出席了“四海同春”在巴黎的演出,还在现场发表了热情洋溢的致辞,这同法轮功媒体自取其辱的“萨科齐来信”事件形成了鲜明的对比,让人们真切的看到了法国政要对“神韵”演出的态度。
   
     李洪志从2009年就信誓旦旦的要求“神韵”做“主流社会”,政要们的反应正是对他这一妄想的最好回答。
   
     叹为观止VS无人报道
   
     如果说政要的关注是“主流社会”的态度的话,报纸的报道则体现了广大民众的口味。
   
     2011年“四海同春”演出在温哥华演出后,《太阳报》在头版位置上刊登《东方天鹅——芭蕾对手顶》的照片,并在第四版的文化栏里,用大半版的篇幅介绍了这个卓尔不群的艺术团体令人叹为观止的杂技艺术。2010年《大梦敦煌》在澳大利亚悉尼演出时,当地媒体报道:“演出剧场几乎座无虚席,绝大部分观众是金发碧眼的西方人。演出时观众反响强烈,不断为演出喝彩和鼓掌。演出结束时,全场观众起立长时间地欢呼。”《大梦敦煌》在西班牙演出后,西班牙三大报刊之一的《ABC》称其为“当之无愧的精品”。
   
     而“神韵”演出在同大陆文化团体演出的对比中早没有了往日的风光:2012年“神韵”演出在东京草草落幕,无人理会;2012年2月,“神韵”在韩国惨淡收场,当地媒体没有报道;2012年初,“神韵”在欧洲演出场次锐减,剧院大都不愿意接纳其演出,媒体反映冷淡……当然,对“神韵”进行吹捧的文章还是有的,但那都是法轮功媒体自己的自娱自乐。
   
     频繁返场VS中途退场
   
     观众对演出的反响有很多种表现形式,谢幕和返场就是一种突出的表现。
   
     大陆的文化演出中返场几乎成了一大特色。在2010年的“欢乐春节”布达佩斯演出中,董文华、蔡国庆等人的演唱引起全场的共鸣,热烈的掌声让他们一再返场;在2011年的“四海同春”巴黎演出中,阎维文唱了《母亲》等3首歌后,观众仍高喊“再来一首”;压轴出场的宋祖英在唱到第4首时,笑着说:“我自觉地唱下去”,一连唱了6首;2011年成都市川剧院演出的川剧《红梅记》在巴黎蒙福尔特剧场演出时,演员们先后6次谢幕。
   
     而在“神韵”演出中,中途退场几乎成了一种常态。一位中途退场者指出:“这场演出平庸乏味,无聊至极……演出本身实在是无趣。不夸张地讲,每场舞蹈都是在不断地重复。演出的亮点是让人赞叹的管弦乐队的演出以及中场休息,因为这样我们能抽身离开”;另一位中途退场者则指出:“不管怎么说,这场演出真的很糟糕。不过,我们还是过了一段好时光,因为我和丈夫有着共同的话题:吃饭时前半段时间我们把这场演出剖析了一番”;“神韵”演出中瞌睡连连的观众更是比比皆是。
   
     精彩的演出总让人感觉春宵苦短,而乏味的演出只能让人无聊到退场,“神韵”演出的乏味可见一斑。
   
     东西同乐VS无人唱和
   
     艺术是没有国界的,精彩的演出能跨越语言、国籍、肤色的鸿沟,沟通各国民众的感情。
   
     在大陆文化演出的过程中,东西方艺术家、观众的交流互动成为一个重要的环节。2012年“五洲同春”的演出中,著名歌手程琳演唱了其经典曲目《酒干倘卖无》,还与美国著名音乐人波特联袂演唱《比金更重》,二胡和钢琴合奏散发出中西音乐结合的独特魅力。演出在《欢乐颂》的音乐中落下帷幕,全体演员向观众抛送中国结将全场气氛带向了高潮。演出过程中,小演员还向观看演出的各国贵宾敬献了哈达。在“亲情中华”、“欢乐春节”等系列活动的演出中,西方民众更是饶有兴致的与观众载歌载舞、东西同乐。
   
     而“神韵”却因为其神神叨叨的表演、血腥乖戾的节目让海外观众望而却步。无聊的演出既激不起观众的热情,更得不到观众的共鸣,只好自娱自乐,无奈唱起了“独角戏”。
   
     精彩的演出到处都能交到好朋友,拙劣的演出只能让人心生厌恶。
   
     两相比较,高下立现。2012年1月,当民族舞剧《牡丹亭》在纽约林肯中心上演时,法轮功媒体大为恐慌,以一篇名为《中共学神韵“东施效颦”现代版》的文章进行大肆攻击,声言该演出是东施效颦的丑态,言语中颇有些受害者的忿忿不平之气。但声嘶力竭终究掩盖不住“神韵”演出的丑陋和拙劣,到底谁是东施,谁在效颦,从海外观众的反响中,人们早已找到了答案。
(2017/01/20 发表)
blog comments powered by Disqus

©Boxun News Network All Rights Reserved.
所有栏目和文章由作者或专栏管理员整理制作,均不代表博讯立场