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中国古典音乐成就何以远不如欧洲?

    中国古典音乐成就何以远不如欧洲?
   
   
    上周偶见贝苏妮转帖巴赫,感概良多,但因忙于生计未及触笔。
   


    余一介西方古典音乐迷,自高中始乐此不疲,高一时恰逢青春艺术节,春晖日一女生在漓江剧院钢琴一曲《献给爱丽丝》,“如听仙乐耳暂明”,顿觉灵魂出窍,梦游多瑙、、.方知这仅是贝多芬谱的的练习小曲;又由克莱德曼入门,经贝多芬、莫扎特、舒伯特、斯特劳斯、舒曼、勃拉姆斯、肖邦、圣桑、德彪西、柴可夫斯基、、.又远溯流而上巴赫,始感西方古典音乐之成就,中华远不能及。除音乐作品数量远逊于西方外,古典欧洲的复调音乐、交响乐、协奏乐、歌剧、重奏、、.中国历史上统统没有。
    客观而论,中华养生之道,事事远出欧西之上,惟古典音乐万不能及也。
   
   
    中国古典音乐成就何以万不能及欧洲?
   
    一则器乐制造技术瓶颈限制:历史上中国人做不出精准优美的乐器,二胡远无法和提琴(大、中、小、低音提琴)比肩,古琴更不比钢琴、、.故虽有特色,音域、音色、表现力,均大为局限。
    中国传统诸乐器中,最具表现力的当属从匈奴“拿来”的二胡,瞎子阿炳的《二泉映月》乃二胡曲中极品;八三年港版《射雕英雄传》之《铁血丹心》插曲,以二胡二重奏,缠绵悱恻如泣如诉,且有史诗般的沧桑感,把南宋末年国家民族的不幸与个人身世的颠沛流离,结合得出神入化,把二胡的优势表现得淋漓尽致,诚乃影视插曲中的绝世精品。
    但是,二胡音色的晦涩和质感、音高的局限,使之表现欢快作品便局促了,这个缺陷,相对于小提琴的尤其明显。
   
    二是历史上中国人没有创造出高级的记谱方法,中国传统的“宫、商、角、徵、羽”记谱法既不精确,也不好用,而欧洲则有意大利人发明(德国人完善)的五线谱,因其无与伦比的优势,现已为全世界通用。
    记谱方法的落后,极大地限制了历史上中国的音乐创作和乐曲保存,使得许多中国古典曲子都失传了。
   
    三是汉语是单音节语言,配以具有象形性质的汉字;而欧西语言都是复音节语言,配以字母文字。由于字母文字是抽象文字,因此欧西语言侧重于语音上的形象性,且复音节语言对听力的要求要比单音节语言要高,象法语、德语、俄语,还有喉音和颤音,因此使用复音节语言的人,从小听力上受到更复杂的训练。这种听力上的从小要求,与音乐当然是有关联的。
    这就是为什么西方人学中文,最难在阅读认字,而中国人学英语,最难在听力的根本原因。
   
    当然,有音乐上的优势,并不能西方复音节语言就优于汉语:汉语的信息更加集约如集装箱——君不见说明书上,表达同一意思,英、法、德、西班牙、、.文要一大堆,而汉字只寥寥数行即可;汉字组合表意更加灵活和多功能、且汉字不受固定语法限制,组合方式更加丰富、、.这在电脑网络时代已初现端倪。
    汉字(尤其是正体汉字)还有通灵的功能,这是西方字母文字所不具有的。
   
    由古典音乐成就可以看出:汉(华夏)民族非以音乐见长,汉族的音乐天赋,甚至比起新疆、西藏和北胡少数民族(但是同为北胡民族,满族的音乐细胞比蒙古族差很多,这点是非常奇怪的),也并不具优势。
   
    但是国人也不必为之妄自菲薄,正所谓“寸有所长,尺有所短”,汉族的书法、气功、养生、伦理、通天之玄学,都是少数民族乃至西方人都没有的。汉族在某些方面的独特成就,是世界民族不能比拟的。
   
   曾节明 于2016.8.7丙申年丙申月辛酉日立秋翌日于晴爽纽约州
(2016/08/07 发表)
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