人生感怀
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第四题:从你的绘画中我能感受到你的一种非常个人的自我表现形式,那么在

    第四题:从你的绘画中我能感受到你的一种非常个人的自我表现形式,那么在这个过程中你是仅仅把个人内心的情感释放到作品之中,还是同时也考虑你的美学观念以及技巧、技法?
    ――薛明德
   我崇尚个人主义!这与我童年的教育有关,那时由苏联人指导的幼稚园,我有幸接受了来自国界外面的一种文化。每周至少放映两部幻灯片,有<<三根金头发>>、<<木头姑娘>>、<<眼泪坟>>、<<野天鹅>>,以及圣经故事里的英雄。
   整个人格的塑造成为日后个人奋斗、英雄救美的精神支柱,就从那时积淀下来了。我由衷感激生逢其时的动荡不安、恐惧满布的时代,才得已经受了艰难困苦、几乎是非人的自虐和被虐,我如弃儿似的一般,常常处于生离死别的愁肠断中哭诉无门的煎熬里,没有退路!前无古人、后无来者!!
   这一条人生道路在我不倔不挠中闯荡、开劈出来,在人生的至高点,我回顾来程,心惊欲碎!!!


   
   如果命运要求我重新来一次,我会断然拒绝!人的渺小、软弱,无能、逢凶化险让我深知天意不可违抗,整个的艺术生命,那种来自上天的美意镀满了周身,给了我一种超然的力量――意志!意志转换为思想、思想转換为审美方式,所以我的审美·美感·直觉,来自于丰富的情感、独立的、自由意志,为此,我要赞美神!为捍卫艺术而战,奋斗终身。
   在我的审美立场出发,对每每发生的艺术现象,总会表明一种观点,喜欢与否,态度鮮明,因为我走过来的路上无不撒满切肤之痛、肌肤之亲的血与泪,容不得自已半点虚假或者去揑造。
   先讲一个故事,10多年前我任教的一个学生的家长,突然在我的眼前出示了两幅油画的彩色复印件,当他还未张口说话之际,我就表露由此产生的激动心情,冲口而出:“真好看,好看极了”……我还想继续往下说,对方立插即话了:“是你画的”。画的下面有文字介绍,一幅肖象画,一幅是风景画,作于1979年。我盯睛看着Xuemingde,这是我的名字。
   画中的模特尔是丹麦的留学生桑妮娅,正在北京大学就学;那一幅风景画是我当时躲僻在北京的抓捕,去天津避风头时画的海河大桥。
   我热情高涨,向围拢过来的学生家长们讲述记忆里的故事,往事历历在目。
   绘画中是我的一种非常个人的自我表现形式,同时也是我的美学观念以及技巧、技法,这里发生的所有,都是相关联,相一致的,连同技巧、技法。
   谈到技巧、技法,那些老生常谈,比如基本功。甚么是基本功?画画人都会说是素描。
   美院的教授,画院的专家,美协的会员,专业的业余的初学的都练基本功,素描画好了就可以解决吃饭的问题,再进一步、一步、再一步,就可以升任党和政府领导人去过足官瘾,主席、院长、书记、主仼,部长、处长、科长,这样的基本功与美术、绘画的审美有何关系,一点没有!
   一定会有不少人反对我反对基本功是素描,素描是绘画艺术的基本功。我坚持素描就只是铅笔、水笔、毛笔的单色画,是绘画艺术中的一个画种!
   要画好素描同样很难、很不容易,要练习,多画,说不定你需要看到的素描效果的出现,正是你训练的结果,练习的过程就是基本功,素描需要基本功,不是素描是是基本功去为创作服务。
   问题提出来了,那些美院、美协、画院的专家、教授、硕导、博导们,你们几十年不都是在练基本功吗?或者是早就练好了基本功,现在是吃老本了?你们敢于面对吗?敢于靣对内心真实想法的先生们,除了欺骗自己,也在误导天下,迷误众生。
   无奈或者是无赖而在素描是一切绘画的基本功里,练好了素描就可从搞创作了。可是从来也没有人发问:练素描的这个基本功与创作之间的必然性在哪里?
   所谓的练素描基本功,最直接的莫过于练速写,甚么笔、纸都可派上用场,不是要搞创作吗?创作前不是要有草图吗?画好的草图不也是创作的一部分吗?速写也可以是独立的作品呀!要知道草图也称为手稿,笔记,日记,对于画家本人尤其显得珍贵。
   推论到了这里,高潮出现了,美学观念以及技巧、技法在绘画艺术里,占主导地位的是来自基本功素描,缺失了这个基础,艺术的大厦就建立不起来?!
   那么,中国的艺术大厦在哪里?在上海、北京、深圳,新的老的城市里建起了数不清的钢铁、水泥大厦,却很难去发现艺术大厦!精神的贫困,造成了眼界的迷茫,我们很难区分,更难去确立。
   技巧、技法不是经由素描基本功而来的,也不是练好了素描基本后吃老本。
   我小时候的记忆里,中药铺里的柜子抽屉、瓷罐里装满了标明甘草、生地、熟地、党参、当归……的药材,病人出示大夫开例的药方,药技师就照单抓药,药到病除。
   后来,我就把它借用过来与素描基本功放在一起推敲,反复比较后发现,基本功不会是中药那般去医治绘画艺术中的病,往往适得其反,被练好了的基本功去把绘画艺术调养成了贯性、隋性走向了本应生动、热情、富于想象的绘画,反而去画呆板、死板、刻板,千篇一律的行画、菜画了。
   这种练好了的基本功成为了定式后,如同翻石膏模子一样,出来的作品不一样才是怪事。可是我永不一样的绘画总是被批判为怪异的美术作品,缺少了基本功,不成其为绘画,那又是甚么?当然我会被扣上莫须有,甚至以欲盖弥章之罪受罚,无数次起死回生,要我回头是岸,可是我遥望彼岸,自由的彼岸才是绘画的棲身之地,我终于成就了。
   个人内心的情感转换为艺术观念时要把这个艺术观念、这个通常所说的想法,放在作品之中,不是靠基本功的素描,那么怎样的技法、技巧才能来为绘画作品使用?
   前靣我已经把素描与创作分割开来,素描不是绘画的基础,素描画与色彩画各有其独立的艺术、审美价值。素描画的着眼点在于线条运用、组合、构成黑、白、灰的必须进入的形、势、韵、性的四个方位、或者四个层面,而形是最初的、也是顺位一的层次。
   素描画中的技法、技巧不就是线的组合、线的构成、线的搭建、线的运用,被运用的线就是直线与曲线,在素描画里表现着绘画艺术的审美天地和大千世界,这个世界里是精神的、形而上。
   

此文于2014年05月16日做了修改
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