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脸谱的故事

   脸谱的故事
   
   这两天在图书馆看完了蒋蓝的《脸谱的101个故事》,知道有这本书的存在还是蒋诗人在《体制脸》一文中提及自己的“谋生计划”时透露的,上个月去图书馆的时候,我用电脑随意查了一下,竟然发现馆里收了这本书;除此之外还收了他的另外一本书《两性的101个细节》(我以为这两本书是某个系列下的冰山一角)。我经常是到了首图就直奔四层,而文学、历史、地理、传记类的书籍是在二层的房间。我按图索骥,找到了这本不厚的书,找了个角落读了起来。
   两本书读了两天,第一天是一群学生(初中生?高中生?)在我身边热烈讨论他们接下来的活动,他们意见产生了分歧,从逐个申述演变成为集体的发声学现象。工作人员不得不循声而至,制止了他们的激烈讨论。我坐的这个地方,是这个房间的尽头,完全掩映在一排书架的后面,面对着一片西欧国家的地理专著。得天独厚的地理条件,为那些醉翁之意的读者提供了一个私密的空间。我是找不到其他的位子,才坐在这里的,不过,我一点儿也不介意学生的聒噪,我经常在公车上看书,或是一边听着电视节目一边看,换句话说,已经培养成了在噪音环境中怡然自得的习性,过于安静的地方,比如四层的哲学和社会学借阅室,总让我觉得有些不太自在。虽然是如此,我并不是说,非得弄出点儿动静才能读书,安静只是求之不得罢了。外界的噪音不会扭曲阅读的内容,反倒是心中的噪音往往蒙蔽视听。倘若一定要将一位读者和这些学生放在一起的话,我是自愿报名的,事实也如我所愿;而其中的另一方面,如果我手中是部经典著作,为书的缘故,我也会另选个安静的地方,不过,我想蒋诗人应该会笑看这里的荒诞一幕,不会介意他的书在“麦当劳”和“肯德基”的权衡中被我这样的读者翻看,其实,我倒是常常被书中的文字触动忍俊不禁笑出声来,恐怕要是和那些捧着大部头的读者坐在一起,一定会招来诧异的目光。
   这两本书都有一个共同特点:就是有文字还有图片。这种组合往往见诸于那些我私人觉得不能严格称其为“书”的书中(我曾经有幸参与了一本图文并茂的书籍的编辑,现在它就站在书架上,每当我的目光从它的书脊上扫过的时候,总觉得有些别扭)。也许是图书市场的大势所趋吧,不愿看字的读者还可以看画。不过,我对那些不知出处又看起来有些眼熟的美女不感兴趣,我关注的是文字。

   失望是在情理之中,难道我想从中看到《体制脸》、《我代表……》、《掌声的精神分析》之伦的文章吗?我一开始就没这么想,那会让我更失望。但是,就从行文角度来说,文字不乏诗人标志性的优美、诗意、犀利,当然还有招牌式的反讽。不过,就好像用水勾兑后的果汁,总是浓度不够,虽痛饮仍不能畅快淋漓。两本书的确是同一个系列,扉页上还放上了诗人的照相,面目模糊,也像是勾兑后的亮相。之前我见过诗人的两张照相,一张是诗人的侧面照,诗人用坐姿面朝右方,背后是一片灰色空灵的天空;另一张是诗人交臂的半身像,我以为这张最贴近心目中诗人的形象,诗人面貌可以说是平平之极,基本属于人海中的一张脸,但是诗人的眼睛,那是一双战士的眼睛,战士的灵魂正在眼睛背后扫视对手,目光中透露出无畏和从容,还有无比的锋利,似乎诗人要用这目光洞穿一切。诗人的这个形象和手中书上的那个蒋蓝虽然有些渊源,不过,很难确定是一个人。而从文字上看,简直是云泥可分,不是行文的问题,如果我不是之前读到诗人的作品,我会认为这本书中的蒋蓝是个有些才华的作家,就像那些同样有些才华的作家一样,仅此而已。在文章的字里行间,缺席的是诗人的态度和深刻。思想,才是文章的灵魂,思想的深度也就是文章所能达到的深度。没有了思想的文字,即使优美,甚至非常优美,依然是平面的,换个角度去看,就是空无一物。好的文章是立体的,就像我从诗人其他的文章中所看到的那样。
   我没有责备诗人,我不能也不愿,因为正因为有这样的“谋生”文字,才能使我看到那些震撼灵魂的文章,不,应该说是一种呼唤,我虽然不能完全听懂,但是我却听到了之前从不曾听到的声音。
   第二天,我还是坐在了同样的地方,学生由一对恋人取代,他们的声音很小但是却以模糊但持续的方式不断灌进我的耳朵中,我发现我竟然可以用书中的一些理论概括他们现在的情况,看来“开卷有益”这句话,所言非虚!
   
   2007-5-2 晚
(2012/10/27 发表)

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