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李咏胜文集
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艺 术 家 何 以 伟 大

   艺 术 家 何 以 伟 大
   
   艺术家的高贵和尊严,往往不在于艺术上的天才,而在于艺术家内在的情操和良知。
   众所周知,意大利是世界级音乐家生长的摇篮。第二次世界大战期间,在希特勒法西斯的淫威之下不少才气纵横的艺术家都纷纷低下了自己高傲的头颅。其中有一位因创作歌剧《乡村骑士》而获得世界声誉的音乐家叫马斯卡尼,他由于抵挡不住庸俗现实的无情诱惑,而成了一名法西斯主义的艺术信徒。但和他同时代并处于同样淫威之下的意大利音乐家,却没有一个象他那样丧失自己的艺术情操和良知。其中有一位著名音乐家,叫托斯卡尼尼,当他指挥《图兰多特》在意大利首演之际,墨索里尼要来观看,并提出在《图兰多特》演出之前必须高奏《青年进行曲》,不料托斯卡尼尼却回答道:“可以,不过先决条件是另请一位指挥!”无论众人如何劝说,他都寸步不让。结果,墨索里尼只好没敢来。当然,托斯卡尼尼虽然赢得了民众的掌声和爱戴,但他仍未逃脱法西斯匪徒的种种迫害,使得全家人长期流亡国外。直到战争结束时,奥地利政府邀请他到萨尔茨堡担任指挥,可他仍然拒绝了这一盛情邀请,原因是在这次音乐节上有同马斯卡尼尼一样在法西斯面前软骨头的大音乐家富尔特文格勒和卡拉扬在场。他说:“我不想和他们接触,他们无疑是杰出的音乐家,但可惜他们曾为希特勒和纳粹分子效过劳。”并公然向人们坦陈直言:“在作为音乐家的富尔特文格勒面前,我脱帽致敬。但是,在作为普通人的富尔特文格勒面家我要戴上两顶帽子。”
   

   人类的艺术史其实就是这样无情:
    当艺术家把自己的艺术天才置于艺术情操和良知之下时,他虽然可以获得权贵和世俗的尊崇,但却不可能逃避历史的轻薄和唾弃
(2010/12/28 发表)

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