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描写掠夺满族人土地的小说

   
   描写掠夺满族人土地的小说

   
   《暴风骤雨》:一部描写“闯关东”们在满洲地区武装暴力掠夺满族人固有土地和财产的小说
   然而尽管有各种条条框框的束缚,周立波的艺术才能还是不时地从作品提供的多个场面或场景中透现出来。这其中既有群众斗争波澜壮阔的大场面,如斗争韩老六、为赵玉林送葬等,又有农家生活意趣横生的小场景,如赵玉林夫妻间的相濡以沫、白玉山家两口子的斗嘴逗趣等。在适合于多方面展示人物性格的场景中,周立波更善于开掘出生活本身固有的丰富性和生动性,如上卷中的分浮财和下卷中的分马都是全书中颇精彩的章节,这类保留了浓郁生活气息的场景和片断,是《太阳照在桑干河上》较为缺乏的,却又是周立波在自己后来的创作中一以贯之且有所发扬的,这一点也给后来许多作家以影响。

     
     人物的设置:
   
     《暴风骤雨》的完成略迟于《太阳照在桑干河上》。1947年中央颁布了《中国土地法大纲》,对于农村各阶级的划分及相关政策作出了更明确的规定,这也使《暴风骤雨》的创作有了更可靠的“政策依据”相比之下,丁玲就没有如此“幸运”,她在写顾涌这一人物时,因为农村划分阶级的报告还没有出来,因此她对顾涌的同情及艺术处理在后来就被指责为“地富思想”和“富农路线”,并成为《太阳照在桑干河上》的一大罪状(参见周良沛:《丁玲传》第478-479页,北京十月文艺出版社1993年)。作品的人物设置和性格特点显然是以“政策思想”为主导的。如作家自己说,“工作队是在土改中实现党的领导的机构,因此,写工作队的领导,就是写党的领导”周立波:《现在想到的几点》,1949年6月21日《生活报》。,这就使得元茂屯工作队长萧祥的举止言谈成了党的领导和政策的图解,显得苍白无力。又如中农刘德山在斗争开始时表现得胆小、退缩,后来又成为可以团结、信赖的对象,其性格上的变化缺乏内在的逻辑,主要也是依照有关中农的政策塑造的。至于小说中写到的三个地主(韩老六、杜善人、唐抓子)及他们的狗腿子,也是平面化的,仅限于“斗争对象”的演绎。作家浓墨重彩刻画的先进农民赵玉林、郭全海、白玉山等人物的塑造,应当说是作家为现代中国文学作出的贡献,他们是文学史上最早出现的一批成长为无产阶级英雄的农民形象。其苦大仇深的出身、阶级意识的觉醒、对敌斗争的坚毅、公而忘私的品质等,已足以囊括后来塑造无产阶级英雄人物所必备的性格要素,尽管这些人物的塑造缺乏心理深度和思想转变过程,但总的说来,由于政策思想和艺术形象统一得较好,因而还是生动感人的。
   描写掠夺满族人土地的小说

   
   电影《暴风骤雨》剧照:这些逃荒要饭,杀人越货的盲流“闯关东”们在共产党的带领下对东北地区原住民族的土地和资产进行了血腥的清洗和剥夺。

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